Пейзаж как образный лейтмотив фильма
Аннотация
В статье рассматривается образ пейзажа как важная часть пластического строя фильма, его смысловой структуры. На примере картины Андрея Кончаловского «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» анализируется роль эстетики документализма в раскрытии взаимоотношений человека и природы. Выявляются характерные особенности в документальном показе образа разобщенности мира человека и мира природы.
Список литературы
1. Марголит Е.Я. Живые и мертвое. Заметки к истории советского кино 1920-1960-х годов. - СПб.: Мастерская «Сеанс», 2012. - 560 с.
2. Мильдон В.И. Открылась бездна.. Образы места и времени в классической русской драме. - М.: Изд.-во «Артист. Режиссер. Театр» СТДРСФСР, 1992. - 351 с.
3. Разлогов К.Э. Экран как мясорубка культурного дискурса // Экранная культура. Теоретические проблемы: сб. статей / отв. ред. К.Э. Разлогов. - СПб.: «ДМИТРИЙ БУЛАНИН», 2012. - 752 с.
4. Третьяков Н.Н. Образ в искусстве. Основы композиции. - Свято-Введенская Оптина Пустынь, 2001. - 264 с.
5. Флоренский П.А., священник. Статьи и исследования по истории и философии искусства и археологии / сост. игумена Андроника (А.С. Трубачева); ред. Игумен Андроник (А.С. Трубачев). - М.: Мысль, 2000. - 446с.
6. Эйзенштейн С.М. Неравнодушная природа. Т. 2. - М.: Музей кино. Эйзенштейн-центр, 2006. - 624 с.
Рецензия
Для цитирования:
Шаховская Н.А. Пейзаж как образный лейтмотив фильма. Вестник ВГИК. 2016;8(1(27)):43-53.
For citation:
Shakhovskaya N.A. Landscape as a Leitmotif of a Film. Vestnik VGIK. 2016;8(1(27)):43-53. (In Russ.)
Просмотров:
38
Послать статью по эл. почте 