vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИКvgik-632Research ArticleПЕРФОРМАНС. ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯПейзаж как образный лейтмотив фильмаLandscape as a Leitmotif of a FilmШаховскаяНадежда АлександровнаShakhovskayaNadezhda A.noemail@neicon.ruВГИКРоссияVGIKRussian Federation20160904202481(27)4353Copyright © Шаховская Н.А., 20242024Шаховская Н.А.Shakhovskaya N.A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/632

В статье рассматривается образ пейзажа как важная часть пластического строя фильма, его смысловой структуры. На примере картины Андрея Кончаловского «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» анализируется роль эстетики документализма в раскрытии взаимоотношений человека и природы. Выявляются характерные особенности в документальном показе образа разобщенности мира человека и мира природы.

The article examines the landscape as a significant element of the film’s plastic composition and semantic structure. Taking Andrey Konchalovsky’s “The Postman’s White Nights” as an example, the author analyses the role of documentary aesthetics in describing the relationship between humanity and nature, revealing the estrangement of the two realms.

образ природыдокументализмэстетика пейзажаобразная системаА. Кончаловскийimage of naturedocumentary stylelandscape aestheticsimage structureA. Konchalovsky Режиссура «смешанных» форм. Диалог классических традиций и современного творчестваReferencesМарголит Е.Я. Живые и мертвое. Заметки к истории советского кино 1920-1960-х годов. - СПб.: Мастерская «Сеанс», 2012. - 560 с.Марголит Е.Я. Живые и мертвое. Заметки к истории советского кино 1920-1960-х годов. - СПб.: Мастерская «Сеанс», 2012. - 560 с.Мильдон В.И. Открылась бездна.. Образы места и времени в классической русской драме. - М.: Изд.-во «Артист. Режиссер. Театр» СТДРСФСР, 1992. - 351 с.Мильдон В.И. Открылась бездна.. Образы места и времени в классической русской драме. - М.: Изд.-во «Артист. Режиссер. Театр» СТДРСФСР, 1992. - 351 с.Разлогов К.Э. Экран как мясорубка культурного дискурса // Экранная культура. Теоретические проблемы: сб. статей / отв. ред. К.Э. Разлогов. - СПб.: «ДМИТРИЙ БУЛАНИН», 2012. - 752 с.Разлогов К.Э. Экран как мясорубка культурного дискурса // Экранная культура. Теоретические проблемы: сб. статей / отв. ред. К.Э. Разлогов. - СПб.: «ДМИТРИЙ БУЛАНИН», 2012. - 752 с.Третьяков Н.Н. Образ в искусстве. Основы композиции. - Свято-Введенская Оптина Пустынь, 2001. - 264 с.Третьяков Н.Н. Образ в искусстве. Основы композиции. - Свято-Введенская Оптина Пустынь, 2001. - 264 с.Флоренский П.А., священник. Статьи и исследования по истории и философии искусства и археологии / сост. игумена Андроника (А.С. Трубачева); ред. Игумен Андроник (А.С. Трубачев). - М.: Мысль, 2000. - 446с.Флоренский П.А., священник. Статьи и исследования по истории и философии искусства и археологии / сост. игумена Андроника (А.С. Трубачева); ред. Игумен Андроник (А.С. Трубачев). - М.: Мысль, 2000. - 446с.Эйзенштейн С.М. Неравнодушная природа. Т. 2. - М.: Музей кино. Эйзенштейн-центр, 2006. - 624 с.Эйзенштейн С.М. Неравнодушная природа. Т. 2. - М.: Музей кино. Эйзенштейн-центр, 2006. - 624 с.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.