Вирус неразличения. Фильм Г.А. Звягинцева «Елена» с точки зрения теории идентичности

Данная работа (окончание, начало в № 12-13) исследует особенности художественной структуры нового фильма А. Звягинцева «Елена», принципиально отличающегося от предыдущих работ режиссера. В определенном смысле «Елена» реализует режиссерскую стратегию «отказа» от ранее найденной модели, с которой ассоциируется творчество А. Звягинцева. В статье подробно рассматриваются особенности кинематографического письма, свидетельствующие об обновлении эстетических установок режиссера. Анализ проводится с двух позиций: с точки зрения философской направленности фильма (антропологический аспект), а также — в контексте теории идентичности. Особое внимание уделяется рецептивной составляющей фильма — особенностям проективного зрительского восприятия в структуре фильма.

«фильм — ситуация», кинематографическая антропология, асимволический код, «неразличение», идентичность, состояния и стадии идентичности, идентичность как процесс, провокативность структуры, “Film-situation”, cinematic anthropology, asymbolic code, “non-selection”, identity, identity states and stages, identity as a process, structure’s provocative character

1. Лотман Ю.М. Об искусстве. — Санкт — Петербург: «Искусство — СПб», 1998.

2. Колотаев В. А. Искусство кино в системе построения стадиальной модели идентичности. // «Вестник ВГИК» № 5, 2010.

3. Ямпольский М.Б. Муратова. Опыт киноантропологии. — СПб.: Сеанс. — М., 2008.

4. Эко У. Роль читателя. Исследования по семиотике текста. — Санкт-Петербург: Symposium; — М.:Изд-во РГГУ, 2005.