Данная работа (окончание, начало в № 12-13) исследует особенности художественной структуры нового фильма А. Звягинцева «Елена», принципиально отличающегося от предыдущих работ режиссера. В определенном смысле «Елена» реализует режиссерскую стратегию «отказа» от ранее найденной модели, с которой ассоциируется творчество А. Звягинцева. В статье подробно рассматриваются особенности кинематографического письма, свидетельствующие об обновлении эстетических установок режиссера. Анализ проводится с двух позиций: с точки зрения философской направленности фильма (антропологический аспект), а также — в контексте теории идентичности. Особое внимание уделяется рецептивной составляющей фильма — особенностям проективного зрительского восприятия в структуре фильма.
The article (the conclusion; for the beginning see ## 12-13) investigates the artistic peculiarities of A. Zvyagintsev's new film “Elena” which stands apart from all his preceding work. In a sense, the film demonstrates the director’s rejection of the previously found pattern associated with Zvyagintsev’s style. The analysis is done from two points of view: the philosophy of the film (the anthropological aspect) and in terms of the identity.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.