Об особенностях восприятия актером речи партнера
Аннотация
В статье исследуется процесс слухового восприятия актера как важнейшей составляющей сценического общения. Способность слушать играет огромную роль в сценическом действии, так как рождает истинное взаимодействие. Когда партнеры на сцене действительно слушают и слышат друг друга, их речь становится живой и непосредственной. Как достигается каждый раз ощущение новизны восприятия? За счет появления новых оттенков, полутонов в интонации, в темпоритме, связанных с сиюминутным ощущением партнера. Способность к восприятию внутренней жизни партнера и выражению эмоциональной интонации речи определяется наличием эмоционального слуха, развивать который возможно и необходимо на уроках сценической речи.
Список литературы
1. Автушенко И.А. Эмоциональный слух и эмпатия актера на уроках сценической речи // Искусство сценической речи. — М., 2007.
2. Баллонов Л.Я., Деглин В.Л.Слух и речь доминантного и недоминантного полушарий. — Л., 1976;
3. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. — М., 1986.
4. Галендеев В.Н. Не только о сценической речи. — С-Пб., 2006.
5. Гончаров А.А. Режиссерские тетради. — М., 1980.
6. Жданов В.Ф. Эмоционально-образное мышление певца и его развитие в классе оперной подготовки //Художественный тип человека. Комплексные исследования. — М., 1994.
7. Захава Б.Е. Мастерство актера и режиссера. — М., 1973.
8. Кнебель М.О. Поэзия педагогики. О действенном анализе пьесы и роли. — М., 2005.
9. Козинцев Г.М. Собр. Соч. в 5-ти томах. — Л., 1984. Т. 4.
10. Леви В.Л. Искусство быть другим. — М., 2003.
11. Морозов В.П. Эмоциональный слух человека //Журн. эволюц. биох. и физиол. 1985. № 6.
12. Морозов В.П. Эмоциональный слух и методы его исследования //Проблемы экологической психоакустики. — М., 1991.
13. Морозов В.П. Художественный тип личности: Новые критерии в системе комплексного подхода в разработке проблемы на модели музыкального искусства // Художественный тип человека: Комплексные исследования. — М., 1994.
14. Морозов В.П. Искусство и наука общения: невербальная коммуникация. — М., 1998.
15. Морозов В.П. Искусство резонансного пения. — М., 2002.
16. Морозов В.П., Вартанян И.А., Галунов В.И. и др. Восприятие речи. Вопросы функциональной асимметрии мозга / Под ред. В.П.Морозова. — М.; Л., 1988.
17. Морозов В.П., Муравьёв Б. Л. Эмоциональный слух как критерий профотбора вокалистов и актёров // Вопросы методики отбора на исполнительские отделения музыкальных вузов страны. — Клайпеда, 1985.
18. Попов А.Д. Художественная целостность спектакля. — М.: ВТО, 1959.
19. Ротенберг В. Мозг. Стратегия полушарий // Наука и жизнь. 1984, №6.
20. Станиславский К.С. Собр.соч. в 8-ми т. Т.3. — М., 1954.
21. Тарасов В.И. Две проблемы и два возможных способа диагностики творческих способностей // Ан СССР. Комиссия комплексного изучения художественного творчества. — Л., 1983.
22. Чехов М.А. Об искусстве актера //Литературное наследство: в 2 т. — М., 1986. Т.2.
23. Broca P. Sur la facilite du articule //Bull. Soc. Antropol. — Paris, 1865. T.6.
24. Sperry R. Consciosness, personal identity and the divided brain // Neuropsychologia. 1984. Vol.22.
25. Wernike C. Der Aphasische Symtomocomplex. — Breslau, 1874.
Рецензия
Для цитирования:
Автушенко И.А. Об особенностях восприятия актером речи партнера. Вестник ВГИК. 2012;4(2-3(12-13)):106-116.
For citation:
Avtushenko I.A. The Actor’s Perception of the Partner’s Speech. Vestnik VGIK. 2012;4(2-3(12-13)):106-116. (In Russ.)
Просмотров:
20
Послать статью по эл. почте 