The Actor’s Perception of the Partner’s Speech
Abstract
The article explores the process of auditory perception as part of scenic communication. The ability to hear plays an important role in theatric action as it generates true intercommunication. When the partners on stage really listen and hear each other, their speech becomes vivid and intimate. How can one achieve the novelty of impression? It is done by means of introducing new shades of intonation and pace connected with the partner’s immediate feelings. The ability to understand the partner’s inner life and expressing the emotional intonation of the actor’s speech is determined by the possession of the emotional ear which can and must be developed at Speech Technique classes.
References
1. Автушенко И.А. Эмоциональный слух и эмпатия актера на уроках сценической речи // Искусство сценической речи. — М., 2007.
2. Баллонов Л.Я., Деглин В.Л.Слух и речь доминантного и недоминантного полушарий. — Л., 1976;
3. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. — М., 1986.
4. Галендеев В.Н. Не только о сценической речи. — С-Пб., 2006.
5. Гончаров А.А. Режиссерские тетради. — М., 1980.
6. Жданов В.Ф. Эмоционально-образное мышление певца и его развитие в классе оперной подготовки //Художественный тип человека. Комплексные исследования. — М., 1994.
7. Захава Б.Е. Мастерство актера и режиссера. — М., 1973.
8. Кнебель М.О. Поэзия педагогики. О действенном анализе пьесы и роли. — М., 2005.
9. Козинцев Г.М. Собр. Соч. в 5-ти томах. — Л., 1984. Т. 4.
10. Леви В.Л. Искусство быть другим. — М., 2003.
11. Морозов В.П. Эмоциональный слух человека //Журн. эволюц. биох. и физиол. 1985. № 6.
12. Морозов В.П. Эмоциональный слух и методы его исследования //Проблемы экологической психоакустики. — М., 1991.
13. Морозов В.П. Художественный тип личности: Новые критерии в системе комплексного подхода в разработке проблемы на модели музыкального искусства // Художественный тип человека: Комплексные исследования. — М., 1994.
14. Морозов В.П. Искусство и наука общения: невербальная коммуникация. — М., 1998.
15. Морозов В.П. Искусство резонансного пения. — М., 2002.
16. Морозов В.П., Вартанян И.А., Галунов В.И. и др. Восприятие речи. Вопросы функциональной асимметрии мозга / Под ред. В.П.Морозова. — М.; Л., 1988.
17. Морозов В.П., Муравьёв Б. Л. Эмоциональный слух как критерий профотбора вокалистов и актёров // Вопросы методики отбора на исполнительские отделения музыкальных вузов страны. — Клайпеда, 1985.
18. Попов А.Д. Художественная целостность спектакля. — М.: ВТО, 1959.
19. Ротенберг В. Мозг. Стратегия полушарий // Наука и жизнь. 1984, №6.
20. Станиславский К.С. Собр.соч. в 8-ми т. Т.3. — М., 1954.
21. Тарасов В.И. Две проблемы и два возможных способа диагностики творческих способностей // Ан СССР. Комиссия комплексного изучения художественного творчества. — Л., 1983.
22. Чехов М.А. Об искусстве актера //Литературное наследство: в 2 т. — М., 1986. Т.2.
23. Broca P. Sur la facilite du articule //Bull. Soc. Antropol. — Paris, 1865. T.6.
24. Sperry R. Consciosness, personal identity and the divided brain // Neuropsychologia. 1984. Vol.22.
25. Wernike C. Der Aphasische Symtomocomplex. — Breslau, 1874.
Review
For citations:
Avtushenko I.A. The Actor’s Perception of the Partner’s Speech. Vestnik VGIK. 2012;4(2-3(12-13)):106-116. (In Russ.)
Views:
21
Email this article 