vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИК10.69975/2074-0832-2024-62-4-113-125vgik-980Research ArticleТЕОРИЯ КИНОFILM THEORYВзаимосвязь многоканальных звуковых форматов и «теории телесности» в кинематографеInterrelationship between Multichannel Sound Formats and the “Embodiment” in Cinemahttps://orcid.org/0000-0002-2270-7758РусиноваЕ. А.RusinovaE. A.

Русинова Елена Анатольевна, доктор искусствоведения, профессор, заведующая кафедрой звукорежиссуры, профессор кафедры

AuthorID: 424081 

Elena A. Rusinova, Doctor of Art Studies, Professor, Head of the Department of Sound Design

AuthorID: 424081

Всероссийский государственный университет кинематографии им. С.А. Герасимова (ВГИК)РоссияS.A. Gerasimov Russian State University of cinematography (VGIK)Russian Federation202404122024164(62)113125Copyright © Русинова Е.А., 20242024Русинова Е.А.Rusinova E.A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/980

В статье поднимается вопрос о связи практики работы кинематографистов в многоканальных звуковых форматах и развития кинотеории: в частности, способность объемного звука фильма «вовлекать» зрителя в пространство повествования, вызывая звучанием проприоцептивные ощущения, дала новый импульс «теории телесности», развивающейся в парадигме феноменологической эстетики. Характерной особенностью новых звуковых фильмов стало не только погружение зрителя в новую акустическую среду, но и способность создавать параллельные пространства, выраженные звуком, которые идентифицируются зрителем как «материальные» — способные не только вызывать реакцию, но и «достраивать» изображение в сознании зрителей. Технологические новации в системе звукозаписи и звуковоспроизведения, связанные с внедрением многоканальных систем, привели к трансформации условий слухового восприятия и возникновению акустического пространства совершенно нового типа. Звук фильма стал более многослойным, всенаправленным, акустические звучания дополнились синтезированными фактурами — результатом саунд-дизайна. Творческий потенциал и выразительность «форматного» звука открыли новый этап освоения виртуальной кинореальности, повлияли на особенности художественного восприятия зрителем новейших произведений экранных искусств и развитие новых идей в теории кино.

The article investigates the connection between the use of multichannel sound formats and the development of film theory: in particular, the ability of surround sound to “immerse” the viewer in the narrative universe, evoking proprioceptive sensations with sound which gives a new impetus to the theory of “embodiment” developing in the paradigm of phenomenological aesthetics. New sound films not only put the viewer into a new acoustic environment, but also create parallel universes represented by sound and identified by the viewer as “material”, capable of not only causing a reaction, but also “finalizing” the image in the minds of viewers. Technological innovations in sound recording and sound reproduction due to the introduction of multichannel systems have led to the transformation of auditory perception and the emergence of an entirely new type of acoustic space. With film sound becoming more multi-layered and omnidirectional, the auditory component has been elaborated with synthesized textures as a result of sound design. The aesthetic potential and expressiveness of the “format” sound has broken a new ground in the progress of virtual reality in film and affected the viewer’s artistic perception of the latest works of screen art as well as the development of new theoretical ideas.

многоканальные звуковые форматызвукорежиссуракинофонографияакустическое пространствозвуковое решение фильмаиммерсивный звукмузыка фильматеория кинокинофеноменология«теория телесности»multichannel sound formatssound directingfilm phonographyacousticsfilm sound designimmersive soundfilm musicfilm theoryfilm phenomenology“embodiment”ReferencesАлдошина И.А. Основы психоакустики. URL: https://booksee.org/book/485645 (дата обращения 21.09.2024).Aldoshina, I.A. Osnovy psihoakustiki [Fundamentals of psychoacoustics]. Available at: https:// booksee.org/book/485645 (Accessed 21 September 2024). (In Russ.)Бимер Б.: Смотреть кино мне хочется в последнюю очередь. URL: https://www.kinopoisk.ru/media/article/2286799/ (дата обращения 01.10.2024).Bimer В.: Smotret' kino mne hochetsya v poslednyuyu ochered' [The last thing I want to watch is a movie]. Available at: https://www.kinopoisk.ru/media/article/2286799/ (Accessed 1 October 2024). (In Russ.)Бычков В.В., Маньковская Н.Б. Виртуальная реальность как феномен современного искусства // Эстетика: Вчера. Сегодня. Всегда. Вып. 2. М.: ИФ РАН, 2006. 239 с.Bychkov, V.V., Man'kovskaya, N.B. Virtual'naya real'nost' kak fenomen sovremennogo iskusstva [Virtual reality as a phenomenon of modern art]. Estetika: Vchera. Segodnya. Vsegda. 2nd ed. Moscow, IF RAN Publ., 2006. 239 p. (In Russ.)Из истории французской киномысли. Немое кино. 1911–1933 / сост. и перевод М. Ямпольского. М.: Искусство, 1988. 317 с.Iz istorii francuzskoj kinomysli. Nemoe kino. 1911–1933 [From the history of French cinema theory. Silent movies. 1911–1933]. ed. and transl. by M. YAmpol'skij. Moscow, Iskusstvo Publ., 1988. 317 p. (In Russ.)Казарян Р.А. Эстетика кинофонографии. М.: ФГОУ ДПО «ИПК работников ТВ и РВ», РОФ «Эйзенштейновский центр исследований культуры», 2011. 248 с.Kazaryan, R.A. Estetika kinofonografii [Aesthetics of film phonography]. Moscow, FGOU DPO “IPK rabotnikov TV i RV”, ROF “Ejzenshtejnovskij centr issledovanij kul'tury” Publ., 2011. 248 p. (In Russ.)Маклюэн М. Законы медиа / пер. с англ. и предисл. к публ. М.М. Кузнецова // История философии. 2001. № 8. С.125–162.Maklyuen, M. Zakony media [Media Laws], transl. by M.M. Kuznecov. Istoriya filosofii, no. 8, 2001, pp.125–162. (In Russ.)Мерло-Понти М. Кино и новая психология / пер. с фр. М.Б. Ямпольского // Киноведческие записки. 1992. № 16. С.13–22.Merlo-Ponti, M. Kino i novaya psihologiya [Cinema and the new psychology], transl. by M.B. YAmpol'skij. Kinovedcheskie zapiski, 1992. no. 16, pp. 13–22. (In Russ.)Мерло-Понти М. Феноменология восприятия / пер. с фр. под ред. И.С. Вдовиной, С.Л. Фокина. СПб.: «Ювента», «Наука», 1999. 606 с.Merlo-Ponti, M. Fenomenologiya vospriyatiya [Phenomenology of perception], тransl. by I.S. Vdovina, S.L. Fokin. Sankt-Petersburg, YUventa Publ., “Nauka” Publ., 1999. 606 p. (In Russ.)Хван А. Письмо // Искусство кино. 2002. № 11. URL: https://old.kinoart.ru/archive/2002/11/n11-article13 (дата обращения 01.10.2024).Hvan, A. Pis'mo [Letter]. Iskusstvo kino, no. 11, 2002. Available at: https://old.kinoart.ru/archive/2002/11/n11-article13 (Accessed 1 October 2024). (In Russ.)Хренов Н.А. Изобразительная культура в ее традиционных формах в эпоху вторжения в культуру изображений, возможных на технологической основе: от оптических способов видения к тактильно-осязательной системе видения // Человек в информационном пространстве. Сборник научных статей. Ярославль: ЯГПУ им. К.Д. Ушинского, 2019. С. 125–140.Hrenov, N.A. Izobrazitel'naya kul'tura v ee tradicionnyh formah v epohu vtorzheniya v kul'turu izobrazhenij, vozmozhnyh na tekhnologicheskoj osnove: ot opticheskih sposobov videniya k taktil'no-osyazatel'noj sisteme videniya [Visual culture in its traditional forms in the era of the invasion of the culture of images possible on a technological basis: from optical methods of vision to tactile vision system]. CHelovek v informacionnom prostranstve. Sbornik nauchnyh statej [A person in the information space. Collection of scientific articles]. YAroslavl', YAGPU im. K.D. Ushinskogo Publ., 2019. pp. 125–140. (In Russ.)Эльзессер Т., Хагенер М. Теория кино. Глаз, эмоции, тело. СПб.: Сеанс, 2018. 440 с. 12. Ямпольский М.Б. Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии. М.: НИИ Киноискусства, Центральный музей кино, Международная киношкола, 1993. 216 с.El'zesser, T., Hagener, M. Teoriya kino. Glaz, emocii, telo [The theory of cinema. The eye, the emotions, the body]. Sankt-Petersburg, Seans Publ., 2018. 440 p. (In Russ.)Ямпольский М.Б. Мерло-Понти и кинотеория // Киноведческие записки. 1992. № 16. С. 23–29.YAmpol'skij, M.B. Vidimyj mir. Ocherki rannej kinofenomenologii [The visible world. Essays on early film phenomenology]. Moscow, NII Kinoiskusstva, Central'nyj muzej kino Publ., Mezhdunarodnaya kinoshkola Publ., 1993. 216 p. (In Russ.)Bernstein P. Gravity' Composer Steven Price on Breaking New Ground to Score “Fury” // IndieWire. URL: http://www.indiewire.com/2014/10/gravity-composer-steven-price-onbreaking-new-ground-to-score-fury-69154; The Sound of Gravity // SoundWorks Collection URL: http://soundworkscollection.com/videos/gravity (дата обращения 03.10.2024).YAmpol'skij, M.B. Merlo-Ponti i kinoteoriya [Merlot-Ponty and cinema theory]. Kinovedcheskie zapiski, no. 16, 1992, pp. 23–29. (In Russ.)Buhler J. Theories of The Soundtrack. New York, Oxford University Press, 2019. 336 p. 16. Chion M. 100 Concepts to Think and Describe Sound Cinema. URL: http://michelchion.com/texts (дата обращения 03.10.2024).Bernstein, P. Gravity' Composer Steven Price on Breaking New Ground to Score 'Fury'// IndieWire. Available at: http://www.indiewire.com/2014/10/gravity-composer-stevenprice-on-breaking-new-ground-to-score-fury-69154; The Sound of Gravity // SoundWorks Collection. Available at: http://soundworkscollection.com/videos/gravity (Accessed 03 October 2024).Ihde D. Listening and Voice: Phenomenologies of Sound. Albany: State University of New York Press, 2007. 296 p.Buhler, J. Theories of The Soundtrack. New York, Oxford University Press, 2019. 336 p.Schreger C. The Second Coming of Sound // Film Comment. 1978. Vol. 14. No. 5, pp. 34–37.Chion, M. 100 Concepts to Think and Describe Sound Cinema. Available at: http://michelchion.com/texts (Accessed 03 October 2024).Sobchak V. What My Fingers Knew: The Cinesthetic Subject, or Vision in the Flesh // Carnal Thoughts. Embodiment and Moving Image Culture. Berkeley, Los Angeles (CA): University of California Press, 2004, pp. 53–84.Ihde, D. Listening and Voice: Phenomenologies of Sound, Albany, State University of New York Press, 2007, 296 p.Schreger, C. The Second Coming of Sound, Film Comment, 1978, vol. 14, no. 5, pp. 34–37.Schreger, C. The Second Coming of Sound, Film Comment, 1978, vol. 14, no. 5, pp. 34–37.Sobchak, V. What My Fingers Knew: The Cinesthetic Subject, or Vision in the Flesh, Carnal Thoughts. Embodiment and Moving Image Culture. Berkeley, Los Angeles (CA), University of California Press, 2004, pp. 53–84Sobchak, V. What My Fingers Knew: The Cinesthetic Subject, or Vision in the Flesh, Carnal Thoughts. Embodiment and Moving Image Culture. Berkeley, Los Angeles (CA), University of California Press, 2004, pp. 53–84

The authors declare that there are no conflicts of interest present.