vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИК10.69975/2074-0832-2024-60-2-95-106vgik-930Research ArticleИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНОWORLD FILM HISTORY«Выразительное движение» как создание сверхподлинности в кинематографе К. Сауры (на примере трилогии «Кровавая свадьба», «Кармен», «Колдовская любовь»)«Expressive movement» as the creation of super-authenticity in the cinema of K. Saura (using the example of the trilogy «Bloody Wedding», «Carmen», «Witchcraft Love»)https://orcid.org/0009-0004-1698-1402ВинарЮ. О.VinarYu. O.

Винар Юлия Олеговна, ведущий специалист Аналитического отдела НИЦКиЭИ

AuthorID: 1176583

Yulia O. Vinar, leading specialist of the Analytical Department of the Research Centre for Film Education and Screen Arts

AuthorID: 1176583

ВГИКРоссияVGIKRussian Federation202411072024162(60)95106Copyright © Винар Ю.О., 20242024Винар Ю.О.Vinar Y.O.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/930

В статье анализируются творческие особенности стиля Карлоса Сауры. В центре внимания – танец как смыслообразующее и эстетическое начало. Автор статьи исследует вопросы выразительности танца как часть, создаваемой в фильме фотогении. Фотогения служит режиссеру элементом, позволяющим осуществить, как видится автору, его главную задачу – стереть различия между понятиями искусства и жизни. Фотогения танца позволяет проявить в фильме некую сверхподлинность, включающую в себя различные измерения: от личностного до национального. Подобного эффекта Саура достигает в том числе при помощи «остраняющих» приемов, использование которых ведет к созданию особого хронотопа, выражающего ту самую сверхподлинность, соединяющую одновременно реальное и символическое.

The article analyzes the creative features of Carlos Saura's style. The focus is on dance as a meaning-forming and aesthetic principle. The author of the article explores the issues of expressiveness of dance as an element of photogeny created in the film. Photogeny serves the director as an element that allows him to achieve, as the author of the study sees it, his main task – to erase the differences between the concepts of art and life. The photogeny of dance allows the film to show a certain super-authenticity, which includes various dimensions: from personal to national. Saura achieves a similar effect, among other things, with the help of «defamiliarizing» techniques, the use of which leads to the creation of a special chronotope that expresses that very super-authenticity, connecting both the real and the symbolic.

испанский кинематографК. Саурафламенковыразительное движение«чистое кино»фотогениясверхподлинностьнациональная идентичностьтанец и киноSpanish cinemaK. Sauraflamencoexpressive movement«pure cinema»photogenysuper-authenticitydance and cinemaReferencesВоронцова Ю.В. Транскультурная трансформация в кинематографе // Вестник университета. № 10. 2021. С. 55–58.Voroncova, Y.V. Transkul'turnaya transformaciya v kinematografe. [Transcultural transformation in cinematography]. Vestnik universiteta, no. 10, 2021, pp. 55–58. (In Russ.)Воронцова Ю.В., Мазур А.Ю. Исследование особенностей организации съемочного процесса при создании аудиовизуального продукта // Вестник Университета. № 9. 2021. С. 28–33.Voroncova, Y.V., Mazur, A.Y. Issledovanie osobennostej organizacii s"emochnogo processa pri sozdanii audiovizual'nogo produkta. [Investigation of the peculiarities of the organization of the filming process when creating an audiovisual product]. Vestnik Universiteta, no. 9, 2021, pp. 28–33. (In Russ.)Деллюк Л. Фотогения. М.: Новые вехи, 1924. С. 36.Dellyuk, L. Fotogeniya. [Photogeny]. Moscow, Novye vekhi Publ., 1924. p. 36. (In Russ.)Интервью Андрея Захарова. Карлос Саура: «Я мог бы снять порнографию». Кинорежиссер приехал в Москву как фотограф. URL: https://www.kommersant.ru/doc/370985/ (дата обращения 29.01.2023).Interv`yu Andreya Zaxarova: Karlos Saura: “Ya mog by` snyat` pornografiyu”. Kinorezhisser priexal v Moskvu kak fotograf. [Carlos Saura: “I could make pornography”. The film director came to Moscow as a photographer]. Available at: https://www.kommersant.ru/doc/370985/ (Аccessed 29 January 2024). (In Russ.)Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М.: Искусство, 1974. С. 71–72.Krakauer, Z. Priroda fil'ma. Reabilitaciya fizicheskoj real'nosti. Moscow, Iskusstvo Publ., 1974. pp. 71–72. (In Russ.)Кучеренко А.Л. Эмоционально-экспрессивные средства выражения в кино: танец, ритм, восклицания (на примере кинокартин испанского режиссера Карлоса Сауры) // Языки и национальные культуры через призму кинематографа: материалы Всероссийской научно-практической конференции. СПб.: СПбГИКиТ, 2022. С. 63–66.Kucherenko, A.L. Emocional'no-ekspressivnye sredstva vyrazheniya v kino: tanec, ritm, vosklicaniya (na primere kinokartin ispanskogo rezhissera Karlosa Saury) [Emotional and expressive means of expression in cinema: dance, rhythm, exclamations (using the example of films by Spanish director Carlos Saura)] Yazyki i nacional'nye kul'tury cherez prizmu kinematografa: materialy Vserossijskoj nauchno-prakticheskoj konferencii. St. Petersburg, SPbGIKiT Publ., 2022. pp. 63-66. (In Russ.)Магон С.А. Фламенко в кино // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. № 2 (28). 2013. С. 67–69.Magon, S.A. Flamenko v kino. [Flamenco in the cinema. Actual problems of higher music education]. Aktual'nye problemy vysshego muzykal'nogo obrazovaniya, no. 2 (28), 2013, pp. 67–69. (In Russ.)Мельник В.Ю. «Иберия»: Музыка И. Альбениса в обьективе К. Сауры // European Journal of Arts. № 4. 2021. С. 71–77.Mel'nik, V.Y. “Iberiya”: Muzyka I. Al'benisa v ob'ektive K. Saury [“Iberia”: Music by I. Albenis in the context of K. Saura]. European Journal of Arts, no. 4, 2021, pp. 71–77. (In Russ.)Сергеева Т.С. Танго в мировом кинематографе // Вестник Академии русского балета им. А.Я. Вагановой. № 5 (58). 2018. С. 115–124.Sergeeva, T.S. Tango v mirovom kinematografe [Tango in world cinema]. Vestnik Akademii russkogo baleta im. A.Ya. Vaganovoj, no. 5 (58), 2018, pр. 115–124. (In Russ.)Сергеева Т.С. О феномене всемирной популярности фламенко // Вестник Академии русского балета им. А.Я. Вагановой. № 6 (53). 2017. С. 15–21.Sergeeva, T.S. O fenomene vsemirnoj populyarnosti flamenko [On the phenomenon of the worldwide popularity of flamenco]. Vestnik Akademii russkogo baleta im. A.YA. Vaganovoj, no. 6 (53), 2017, pр. 15–21. (In Russ.)Сергеева Т.С. Фламенко в кинотворчестве Карлоса Сауры: традиционное искусство в контексте медийной культуры (на примере фильма «Кармен») // Художественная культура / Art&Culture Studies. № 4 (9). 2013. С. 5.Sergeeva, T.S. Flamenko v kinotvorchestve Karlosa Saury: tradicionnoe iskusstvo v kontekste medijnoj kul'tury (na primere fil'ma “Carmen”). Hudozhestvennaya kul'tura. [Flamenco in the filmmaking of Carlos Saura: traditional art in the context of media culture (on the example of the film “Carmen”)]. Art&Culture Studies, no. 4 (9), 2013, p. 5. (In Russ.)Смагина С.А. Образ «новой женщины» в кинематографе переходных исторических периодов»: дисс. … д-ра искусствоведения. Москва, 2021. 349 с.Smagina, S.A. Obraz “novoj zhenshhiny`” v kinematografe perexodny`x istoricheskix periodov: Diss. … d-ra iskusstvovedeniya (The image of the “new woman” in the cinema of transitional historical periods). Moscow, 2021. 349 p. (In Russ.)Смагина С.А. Репрезентация образа балерины в отечественном искусстве периода перестройки (на примере фильмов «Фуэте» и «Миф») // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. № 2 (61). 2019. С 128–140.Smagina, S.A. Reprezentaciya obraza baleriny` v otechestvennom iskusstve perioda perestrojki (na primere fil`mov “Fue`te” i “Mif”) [The image of a ballerina in the films Fuette and Myth as a flagman of society restoration: to the problem of representation]. Vestnik Akademii Russkogo baleta im. A.Ya. Vaganovoj, no. 2 (61), 2019, pp 128–140. (In Russ.)Худякова Л.А. От авангарда к «Новой волне»: смена парадигм в киноэстетике // Вестник Санкт-Петербургского университета. № 1 (6). 2003. С. 44–50.Xudyakova, L.A. Ot avangarda k “Novoj volne”: smena paradigm v kinoe`stetike. [From the avant-garde to the “New Wave”: paradigm shift in cinema aesthetics]. Vestnik Sankt-Peterburgskogo universiteta, no. 1 (6), 2003, p. 44‒50. (In Russ.)Cordero Sánchez, L.P. Flamenco y estereotipos identitarios: el caso del cine flamenco de Carlos Saura en los 80 y los 90, Deparment of Spanish, Portuguese and Latin American Studies — The University of Manchester. 2015, рр. 104–115.Cordero Sánchez, L.P. Flamenco y estereotipos identitarios: el caso del cine flamenco de Carlos Saura en los 80 y los 90. Deparment of Spanish, Portuguese and Latin American Studies — The University of Manchester. 2015, рр. 104–115.D’Lugo, M. The Films of Carlos Saura: The Practice of Seeing, Princeton: Princeton University Press, 1991. 251 р.D’Lugo, M. The Films of Carlos Saura: The Practice of Seeing. Princeton: Princeton University Press, 1991. 251 р.Gómez González, Á. C. La reconstrucción de la identidad del flamenco en el cine de Carlos Saura. Un análisis de la pervivencia del flamenco en las estructuras narrativas cinematográficas, Sevilla: Consejería de Relaciones Institucionales de la Junta de Andalucía. 2002. 320 р.Gómez González, Á.C. La reconstrucción de la identidad del flamenco en el cine de Carlos Saura. Un análisis de la pervivencia del flamenco en las estructuras narrativas cinematográficas. Sevilla: Consejería de Relaciones Institucionales de la Junta de Andalucía, 2002. 320 р.Stone, R. Breaking the Spell: Carlos Saura’s El amor brujo and el desen-canto. Bulletin of Spanish Studies, vol. 80, no. 5, 2003. рр. 573–592.Stone, R. Breaking the Spell: Carlos Saura’s El amor brujo and el desen-canto. Bulletin of Spanish Studies, vol. 80, no 5, рр. 573–592.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.