vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИК10.69975/2074-0832-2024-59-1-15-25vgik-907Research ArticleИСТОРИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНОHISTORY OF NATIONAL CINEMAСовременное ви́дение дореволюционной кинохроники и ее художественные особенностиModern Vision of Pre-Revolutionary Newsreels and Their Artistic Peculiaritieshttps://orcid.org/0000-0001-5832-0160БеляковВ. К.BelyakovV. K.

Беляков Виктор Константинович, кандидат искусствоведения, доцент Сергиево-Посадского филиала, докторант кафедры киноведения сценарно-киноведческого факультета

AuthorID: 1162265

Viktor K. Belyakov, PhD in Art History; Associate Professor of VGIK Sergiyev Posad branch; doctoral student of VGIK Cinema Studies Department

AuthorID: 1162265

ВГИКРоссияVGIKRussian Federation202408052024161(59)1525Copyright © Беляков В.К., 20242024Беляков В.К.Belyakov V.K.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/907

С течением времени изменяется ви́дение экранных образов, хотя их зримость остается неизменной. Связано это в том числе с изменением идей, привносимых зрителем в эти образы при просмотре. Монтажно выделанные кинокартины синтезируют на экране реальность, отличную от окружающего мира. Многозначность возникает в дореволюционном кинематографе с появлением приемов нарративно-смыслового монтажа.

The perception of screen images changes over time, although the original image remains intact. This is partially due to the change in the feelings the spectator experiences when watching these films. Elaborately edited, they create a reality different from the surrounding world. Polysemy arises in pre-revolutionary cinema with the advent of narrative semantic editing techniques.

кинохроникафильмви́дениезримостьнарративно-смысловой монтажnewsreelfilmvisionvisibilitynarrative semantic montageReferencesБерезовчук Л.Н. Очерки теории кино. СПб.: Первый класс, 2014. 344 с.Berezovchuk, L.N. Ocherki teorii kino [Essays on Film Theory]. Sankt-Peterburg, Pervyi klass, 2014. 344 p. (In Russ.)Булгакова О.Л. ЛЕФ и кино // Киноведческие записки. 1993. № 18, C. 165–197.Bulgakova, O.L. “LEF i kino” [“LEF and cinema”]. Kinovedcheskie zapiski, no. 18, 1993, pp. 165–197. (In Russ.)Вишневский В.Е. Документальные фильмы дореволюционной России 1907–1916. М.: Музей кино, 1996. 288 с.Vishnevskii, V.E. Dokumentalnii filmy dorevolyutsionnoi Rossii 1907‒1916 [Documentary films of pre-revolutionary Russia 1907‒1916]. Moskva, Muzey kino, 1996. 288 p. (In Russ.)Вишневский В.Е., Михайлов В.П. и др. Летопись российского кино: 1863–1929. М.: Материк, 2004. 700 с.Vishnevskii, V.E., Mikhaylov, V.P. and others. Letopisy rossiyskogo kino: 1863‒1929 [Chronicle of Russian cinema: 1863‒1929]. Moskva, Materik, 2004. 700 p. (In Russ.)Горячок К.Л. История одного заказа: как Эсфирь Шуб и Дзига Вертов работали над фильмом к десятилетию революции // Театр. Живопись. Кино. Музыка. 2023. № 3. С. 158–172.Goryachok, K.L. “Istoriya odnogo zakaza: kak Esfiry Shub i Dziga Vertov rabotali nad filmom k desyatiletiyu revolyutsii” [“The story of one order: how Esther Shub and Dziga Vertov worked on a film for the tenth anniversary of the revolution”]. Teatr. Zhivopisy. Kino. Muzyka, no. 3, 2023, pp. 158–172. (In Russ.)

The authors declare that there are no conflicts of interest present.