Образ «комната желаний» в западноевропейской и русской культурах «Наша задача, — писал Андре Бретон во «Втором манифесте» сюрреализма, — все яснее увидеть то, что без ведома человека ткется в глубинах его души»1. Не этих ли глубин, глубин темных, коснулся Ницше, когда заметил, что «при серьезно замышленном духовном освобождении человека его страсти и вожделения втайне тоже надеются извлечь для себя выгоду»2. Вспомним «комнату желаний» из кинофильма Андрея Тарковского «Сталкер». И. Евлампиев следующим образом определяет смысл существования этой комнаты: «... человек, дойдя до нее, должен понять ложность прежней жизни и отказаться от всего того, что он раньше называл “желаниями”; если же он не поймет необходимости преображения своего существа и всей своей жизни и все-таки войдет в эту заветную комнату, он действительно получит исполнение своих желаний — подлинных и глубоких желаний, укорененных в его ложно
The surrealism, while creating superreality for a superman, has overlooked reality and an personality, considering them used materials. But when the superman started conquering the world, wiping off the map cities and peoples, the enthusiasts of surrealism were appalled. The auteur can hardly cope with this madness game, when it is played by politicians. If Peter Greenaway in his Drowning by Numbers (1988), had betaken himself to countdown, he could have made much better use of decomposing reality idea. However, real art, and Drowning by Numbers is a work of art indeed, no matter what manifestoes it is hiding behind, always amasses the reality.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.