vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИКvgik-487Research ArticleТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВАFILM THEORY AND FILM HISTORY| AUDIOVISUAL ARTSСоветские киноэкспедиции 1930-х годов глазами жителей большого ТокиоSoviet Film Expeditions of the 1930's through the Eyes of Greater Tokyo InhabitantsФедороваАнастасия АлександровнаFyodorovaAnastasia Aleksandrovnanoemail@neicon.ruВГИКРоссияVGIKRussian Federation20130904202454(18)2128Copyright © Федорова А.А., 20242024Федорова А.А.Fyodorova A.A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/487

Начало 1930-х годов — переломный этап в истории Японии и ее кинематографа. Переход к звуку, быстрое развитие документального жанра и использование его в пропагандистских целях происходили на фоне интереса профессионалов к опыту советского кино, к его монтажной выразительности, документальности стиля и идеологической ангажированности. В эти годы был создан звуковой документальный фильм В. Шнейдерова «Большой Токио» (1932). По различным причинам долгое время фильм оставался забытым. Основываясь на японских и советских источниках, постараемся вернуть киноленту «Большой Токио» в исторический контекст начала 1930-х, проанализировать восприятие советского документального кино в довоенной Японии.

The early 1930's were a turning point in the history of Japan and its cinema. The transition to the sound film, the rapid development of documentary genre and use of it for propaganda purposes took place in the context of the filmmakers' interest to the experience of Soviet cinema, its highly expressive editing, documentary style and ideological partiality. The sound documentary «Greater Tokyo» (1932) by V. Shneiderov was created in these years. The film has been forgotten for a long time due to various reasons. The author tries to return the film into the historical context of the early 1930's and analyze the perception of Soviet documentaries in the pre-war Japan.

Япониядокументальное кинореализмзвук и музыка в кинематографенационализмэкспедиционное киноJapandocumentariesrealismsound and music in filmnationalismtravelogueReferencesИвамото Кэндзи. Сайрэнто кара токи э: нихон эйга кэйсэйки но хито то бунка (От немого кино к говорящему: культура и люди в период формирования японского кинематографа). — Токио, Синвася, 2007.Ивамото Кэндзи. Сайрэнто кара токи э: нихон эйга кэйсэйки но хито то бунка (От немого кино к говорящему: культура и люди в период формирования японского кинематографа). — Токио, Синвася, 2007.Кауфман Н. Японское кино. — М.: Теакинопечать, 1929.Кауфман Н. Японское кино. — М.: Теакинопечать, 1929.Летописцы нашего времени: Режиссеры документального кино / сост. Г.С. Прожико, Д.С. Фирсова. — М.: Искусство, 1987.Летописцы нашего времени: Режиссеры документального кино / сост. Г.С. Прожико, Д.С. Фирсова. — М.: Искусство, 1987.Собиэто эйга но 40 нэн (Сорок лет советского кино). — Токио: Сэкай эйгася, 1959.Собиэто эйга но 40 нэн (Сорок лет советского кино). — Токио: Сэкай эйгася, 1959.Ямада Косаку. Ямада Косаку тёсаку дзэнсю (Собрание сочинений Ямада Косаку). — Токио: Иванами сётэн, 2001.Ямада Косаку. Ямада Косаку тёсаку дзэнсю (Собрание сочинений Ямада Косаку). — Токио: Иванами сётэн, 2001.Noё1 Burch, To the Distant Observer: Form and Meaning in the Japanese Cinema (Berkeley: University of California Press, 1979).Noё1 Burch, To the Distant Observer: Form and Meaning in the Japanese Cinema (Berkeley: University of California Press, 1979).

The authors declare that there are no conflicts of interest present.