vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИКvgik-384Research ArticleПЕРФОРМАНС | ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯPERFORMANCE | THE ART OF PRESENTATIONРоль памяти в восприятии экранного образаThe Role of Memory in the Perception of the Screen ImageПознинВиталий ФедоровичPozninVitaly Fyodorovichnoemail@neicon.ruСПбГУРоссияSt. Petersburg State UniversityRussian Federation20120804202442-3(12-13)96105Copyright © Познин В.Ф., 20242024Познин В.Ф.Poznin V.F.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/384

В статье рассматривается один из аспектов психологии искусства, а именно роль различных видов человеческой памяти — сенсорной, кратковременной и долговременной — в формировании художественного образа при восприятии аудиовизуального произведения. Восприятие зрителем таких специфических приемов кино, как панорамирование и съемка с движения, а также различных видов параллельного, ассоциативного и дистанционного монтажа во многом зиждется на особенностях функционирования нашей кратковременной и долговременной памяти. Усложненное, полифоническое сочетание различных экранных хронотопов в современных фильмах основано на имитации памяти, присущей нашим сновидениям.

The article investigates one of the aspects of psychology of art, namely, the role of different types of human memory — sensory, long-time, short-time — in the forming of an artistic image in the perception of an audiovisual entity. The audience’s perception of such specific cinematic methods as pan shot and dolly shot, as well as different types of parallel, associative and distance montage rests on the peculiarities of our short-time and long-time memory. On the other hand, the complex polyphonic combination of various visual chronotopes in modern films is based on the imitation of memory typical for our dreams.

психология искусствакиноэкранное пространство и времяпамятьмонтажэкранный образpsychology of artcinemascreen space and timememorymontagescreen imageReferencesАдам Г. Восприятие, сознание, память. — М.: Мир, 1983.Адам Г. Восприятие, сознание, память. — М.: Мир, 1983.Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства. — М.: Прометей, 1994.Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства. — М.: Прометей, 1994.Балаш Б. Дух фильмы. — М.: Госполитиздат, 1935.Балаш Б. Дух фильмы. — М.: Госполитиздат, 1935.Барабанщиков В.А. Динамика зрительного восприятия. — М.: Наука, 1990Барабанщиков В.А. Динамика зрительного восприятия. — М.: Наука, 1990Вейн А.М., Камнецкая Б.И. Память человека. — М.: Наука, 1973.Вейн А.М., Камнецкая Б.И. Память человека. — М.: Наука, 1973.Гинзбург С.С. Очерки теории кино. — М.: Искусство, 1974.Гинзбург С.С. Очерки теории кино. — М.: Искусство, 1974.Линдсей П., Норман Д. Переработка информации у человека. — М.: Мир, 1974.Линдсей П., Норман Д. Переработка информации у человека. — М.: Мир, 1974.Пелешян А. Мое кино. Ереван: «Советакан грох», 1988.Пелешян А. Мое кино. Ереван: «Советакан грох», 1988.Хорн Г. Память, импринтинг, мозг. — М.: Мир, 1988.Хорн Г. Память, импринтинг, мозг. — М.: Мир, 1988.Morin Edgar. Le cinema ou J’homme imaginaire. — In: «Essais d’antropologie sociologique» Paris, Les Editions de minuit, 1956.Morin Edgar. Le cinema ou J’homme imaginaire. — In: «Essais d’antropologie sociologique» Paris, Les Editions de minuit, 1956.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.