Исследования четвертого измерения в древнерусской иконописи и в физике ХХ в. позволяют выявить ряд закономерностей, существенных для изучения драматургии. Спектр способов экранного представления нефизической сферы дает возможность исследовать четырехмерное кинопространство. Статья посвящена рассмотрению драматургической модели Ю. Лотмана в хронотопе российского кукольного фильма. Пространственная модель особенно наглядна применительно к анимационному синтезу, свойственному объемной анимации, начиная с самых первых картин. Сегодня сочетание в фильме различных видов изображения является художественным приемом, выходящим далеко за пределы кукольного кино и анимации в целом.
The study of the fourth dimension in the Old Russian icon painting and the XX-th century physics allows to reveal a number of regularities essential for screen writing. The range of screen presentations of non-physical sphere permits to study the 4-dimensional film space. The article includes the analysis of Yu. Lotman’s dramaturgy pattern in the chronotope of the Russian puppet film. The spatial pattern is particularly obvious when used in the animation synthesis typical for 3-D animation. The combination of different display types has nowadays become an evident tendency widely exceeding the boundaries of animation as a whole and puppet film in particular.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.