vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИКvgik-339Research ArticleСтатьиИНДИВИДУАЛЬНОЕ И СОВРЕМЕННОЕ В ПОЗДНЕМ ТВОРЧЕСТВЕ ЮЛИЯ РАЙЗМАНАThe Individual and Contemporary in Yuliy Raizman's Late WorkСопинАртем ОлеговичSopinArtyom Olegovichnoemail@neicon.ruВГИКРоссияVGIKRussian Federation20110804202433(9)144153Copyright © Сопин А.О., 20242024Сопин А.О.Sopin A.O.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/339

В статье анализируется работа в 1960-70-е годы кинематографистов, получивших известность еще в 1920-30-х годах. Особенности адаптации к новым средствам художественной выразительности и сохранения творческих мотивов рассматриваются на примере кинолент режиссера Ю. Я. Райзмана, сотрудничавшего с кинодраматургом Е. И. Габриловичем. Речь идет о совместной работе над фильмами «Твой современник» (1967) и «Странная женщина» (1977), а также о картине Райзмана «Визит вежливости» (1972).

The article examines the films made in the 1960s and 1970s by the filmmakers who became popular in the 1920s and 1930s. Some particular aspects of their adaptation to the new means of artistic expressiveness and adherence to certain themes are analyzed as exemplified by the work of Yuliy Raizman who collaborated with screenwriter Ye. I. Gabrilovich, namely, by their mutual films Your Contemporary (1967), A Strange Woman (1977) and Raizman's Courtesy Call (1972).

РайзманГабриловичоттепельзастойпоколение 1920-1930-хRaizmanGabrilovichThaw periodstagnationthe generation of the 1920s and 1930sReferencesАрдашников Н. М. Я вспоминаю… // «Киноведческие записки». № 94/95 (2010). С. 416 - 443.Ардашников Н. М. Я вспоминаю… // «Киноведческие записки». № 94/95 (2010). С. 416 - 443.Гребнев А. Б. Записки последнего сценариста. М.: «Алгоритм», 2000.Гребнев А. Б. Записки последнего сценариста. М.: «Алгоритм», 2000.Демидова А. С. Вторая реальность. М.: Искусство, 1980.Демидова А. С. Вторая реальность. М.: Искусство, 1980.Зоркая Н. М. Портреты. М.: Искусство, 1965.Зоркая Н. М. Портреты. М.: Искусство, 1965.Зоркая Н. М. Райзман: Сгустки истории // Искусство кино. 2004. № 2. С. 65 - 82.Зоркая Н. М. Райзман: Сгустки истории // Искусство кино. 2004. № 2. С. 65 - 82.Салынский Д. А. Глаз и сердце кинокамеры: Диалог критика с оператором Н. Ардашниковым // Искусство кино. 1974. № 11. С. 110 - 124.Салынский Д. А. Глаз и сердце кинокамеры: Диалог критика с оператором Н. Ардашниковым // Искусство кино. 1974. № 11. С. 110 - 124.Соловьева И. Н. Глазами Андрея Глебова // Искусство кино. 1973. № 8. С. 65 - 77.Соловьева И. Н. Глазами Андрея Глебова // Искусство кино. 1973. № 8. С. 65 - 77.Цитриняк Г. Райзман-83 // Искусство кино. 1984. № 3. С. 71 - 93.Цитриняк Г. Райзман-83 // Искусство кино. 1984. № 3. С. 71 - 93.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.