vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИКvgik-228Research ArticleСтатьиИсторическое время в структуре фильма (Окончание. Начало в № 1)Historical time in a film structure (end, beginning in № 1)МариевскаяНаталья Евгеньевнаnoemail@neicon.ruMarievskayaNatalianoemail@neicon.ruВГИКRussian FederationRussian Federation State University of Cinematography named after Gherasimov S. ARussian Federation20100804202421(2)1226Copyright © Мариевская Н.Е., Marievskaya N., 20242024Мариевская Н.Е., Marievskaya N.Мариевская Н.Е., Marievskaya N.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/228

Time is the main expressive means of cinema. Any film is a dynamic spiritual form of time. No film is free from historical time. The article investigates the different forms that historical time takes in a work of film art as an artistic whole and analyses the relationship between historical time with the lyrical time of the character and the mythological time of the film. The problem of "period film" and historical stylization is also analysed

художественное время фильма«исторический фильм»историческая стилизациялирическое время героямифологическое времяartistic time of film"period film"historical stylizationlyrical of time the charactermythological timeReferencesАрнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. Пер. с англ. М.: Архитектура-С, 2007. - 395 с.Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. Пер. с англ. М.: Архитектура-С, 2007. - 395 с.Барт P. Camera lucida. M.: Ad marginum, 1997. - 432 с.Барт P. Camera lucida. M.: Ad marginum, 1997. - 432 с.Бердяев Н.А. Дух и реальность. М.: АСТ, Фолио, 2006. - 688 с.Бердяев Н.А. Дух и реальность. М.: АСТ, Фолио, 2006. - 688 с.Война на экране. М.: Материк, 2006. - 224 с.Война на экране. М.: Материк, 2006. - 224 с.Гегель Г.В.Ф. Лекции по философии истории. М.: Наука. 2005. - 480 с.Гегель Г.В.Ф. Лекции по философии истории. М.: Наука. 2005. - 480 с.Гулыга А. Искусство истории. М.: Современник, 1980. - 288 с.Гулыга А. Искусство истории. М.: Современник, 1980. - 288 с.Дробашенко С.В. Пространство экранного документа. Эстетика документализма. М.: Искусство, 1986. - 320 с.Дробашенко С.В. Пространство экранного документа. Эстетика документализма. М.: Искусство, 1986. - 320 с.Карсавин Л.П. Философия истории. М.: АСТ. ХРАНИТЕЛЬ, 2007. - 510 с.Карсавин Л.П. Философия истории. М.: АСТ. ХРАНИТЕЛЬ, 2007. - 510 с.Коллигвуд Р.Дж. Идея истории. Автобиография. М.: Наука, 1980. - 488 с.Коллигвуд Р.Дж. Идея истории. Автобиография. М.: Наука, 1980. - 488 с.Лакан Ж. Телевидение. М.: Гнозис, 2000. - 81 с.Лакан Ж. Телевидение. М.: Гнозис, 2000. - 81 с.Макки Р. История на миллион долларов. Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только. Пер с англ. М.: Альпина нон-фикшн, 2008. - 456 с.Макки Р. История на миллион долларов. Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только. Пер с англ. М.: Альпина нон-фикшн, 2008. - 456 с.Малькова Л.Ю. Современность как история: реализация мифа в документальном кино. М.: Материк, 2006. - 224 с.Малькова Л.Ю. Современность как история: реализация мифа в документальном кино. М.: Материк, 2006. - 224 с.Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. М.: Gallicinium, 2000. - 352 с.Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. М.: Gallicinium, 2000. - 352 с.Нехорошев Л. Особенности драматургии исторического фильма на примере творческой истории создания фильма «Александр Невский». ВГИК. М., 1986. - 72 с.Нехорошев Л. Особенности драматургии исторического фильма на примере творческой истории создания фильма «Александр Невский». ВГИК. М., 1986. - 72 с.Огнев К.К. Реалии истории в зеркале экрана (основные типологические модели). РОФ «Эйзен-штейновский центр исследований кинокультуры», 2003. - 286 с.Огнев К.К. Реалии истории в зеркале экрана (основные типологические модели). РОФ «Эйзен-штейновский центр исследований кинокультуры», 2003. - 286 с.Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004. - 454 с.Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004. - 454 с.Роб-Грийе А. За новый роман // Романески. М.: Ладомир, 2005. - 622 с.Роб-Грийе А. За новый роман // Романески. М.: Ладомир, 2005. - 622 с.Рошаль Л. Историзм художественного мышления как элемент экранной образности // Экранизация истории: политика и поэтика. М., 2003. - 218 с.Рошаль Л. Историзм художественного мышления как элемент экранной образности // Экранизация истории: политика и поэтика. М., 2003. - 218 с.Рошаль Л. Мир и игра. М.: Искусство, 1973. - 168 с.Рошаль Л. Мир и игра. М.: Искусство, 1973. - 168 с.Русская историософия. Антология. М.: РОСПЭН, 2006. - 448 с.Русская историософия. Антология. М.: РОСПЭН, 2006. - 448 с.Строение фильма. М.: Радуга, 1984.Строение фильма. М.: Радуга, 1984.Тюрин Ю.П. История и киномистификации: Кино, правда истории, духовные традиции. М., 2008. -296 с.Тюрин Ю.П. История и киномистификации: Кино, правда истории, духовные традиции. М., 2008. -296 с.Хренов Н.А. Кино: реабилитация архитипической реальности. М.: Аграф, 2006. - 704 с.Хренов Н.А. Кино: реабилитация архитипической реальности. М.: Аграф, 2006. - 704 с.Шпет Г.Г. История как проблема логики //Русская историософия. Антология. М.: РОСПЭН, 2006. - 448 с.Шпет Г.Г. История как проблема логики //Русская историософия. Антология. М.: РОСПЭН, 2006. - 448 с.Эйзенштейн С.М. Метод. Т. 1. М.: Музей кино. Эйзенштейн-Центр, 2002. - 444 с.Эйзенштейн С.М. Метод. Т. 1. М.: Музей кино. Эйзенштейн-Центр, 2002. - 444 с.Экранизация истории: политика и поэтика. М.: Материк, 2003. - 160 с.Экранизация истории: политика и поэтика. М.: Материк, 2003. - 160 с.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.