vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИК10.69975/2074-0832-2026-67-2-169-177vgik-1247Research ArticleТЕЛЕВИДЕНИЕ И ЦИФРОВАЯ СРЕДАСпецифика зрительского восприятия технологий In-camera VFX и хромакей на примерах современных российских военных фильмовSpecific Aspects of the Viewer’s Perception of In-camera VFX and Chromakey Technologies: a Case Study of Modern Russian War Filmshttps://orcid.org/0009-0000-3200-9956КобяковТ. Ю.KobyakovT. Yu.

Тихон Юрьевич Кобяков - аспирант Санкт-Петербургского Государственного института кино и телевидения. AuthorID: 3377-5115.

191119, Санкт-Петербург, ул. Правды, 13

Tikhon Yu. Kobyakov - post-graduate student, St. Petersburg State University of Film and Television, AuthorID: 3377-5115.13 Pravdy Street, St. Petersburg, 191119

tikhon-kobyakov@yandex.ruСанкт-Петербургский Государственный институт кино и телевидения (СПбГИКиТ)РоссияSt. Petersburg State University of Film and TelevisionRussian Federation202609062026182(68)169177Copyright © Кобяков Т.Ю., 20262026Кобяков Т.Ю.Kobyakov T.Y.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/1247

В статье представлен анализ особенностей восприятия зрителем технологий In-camera VFX и хромакей, использованных в фильме Алексея Германа-младшего «Воздух» (2024) и ленте «Девятаев» Тимура Бекмамбетова и Сергея Трофимова. Рассмотрен контраст между художественными подходами и применением визуальных эффектов. Сделаны выводы о том, как цифровые эффекты могут поменять восприятие зрителя одного объекта в разных жанровых парадигмах.

The article analyzes the specifics of the viewer's perception of in-camera VFX and chromakey technologies used in Alexey German Jr.'s film “Air” (2024) and the film “Devyataev” (2021) by Timur Bekmambetov and Sergey Trofimov. The contrast between artistic approaches and the use of visual effects is considered. Conclusions are drawn as to how digital effects can alter the viewer's perception of the same object in different genre paradigms.

визуальные эффектывоображаемая реальностьвиртуальная реальностькомпьютерная графикавоенное киноспецэффектыVFXimaginary realityvirtual realitycomputer graphicswar filmsSFXReferencesБаженов С.Г. Виртуальный мир кинематографа (эстетический аспект) // Эстетика: Вчера. Сегодня. Всегда. 2005. № 1. С. 147–162.Bazhenov, S.G. Virtual’nyj mir kinematografa (esteticheskij aspekt) [Virtual world of cinema (aesthetic aspect)] // Estetika: Vchera. Segodnya. Vsegda, no. 1, 2005, pp. 147–162. (In Russ.)Васильева Е. Спецэффекты в кино: от иллюзии чуда к иллюзии реальности // Телескоп. 2011. № 4 (88). С. 32–35.Vasileva, E. Speceffekty v kino: ot illyuzii chuda k illyuzii real’nosti [Special effects in cinema: from the illusion of a miracle to the illusion of reality] // Teleskop, no. 4 (88), 2011, pp. 32–35. (In Russ.)Манович Л. Экранная культура: теоретические проблемы / М-во культуры РФ, Рос. ин-т культурологии; авт.-сост.: В.О. Чистякова, Я. Б. Иоскевич; отв. ред. К.Э. Разлогов. СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. 752 с.Manovich, L. Ekrannaya kul’tura: teoreticheskie problemy [Screen culture: theoretical problems] / M-vo kul’tury RF, Ros. in-t kul’turologii; avt.-sost.: V.O. Chistyakova, Ya.B. Ioskevich; otv. red. K.E. Razlogov. St. Petersburg: Dmitrij Bulanin Publ., 2012. 752 p. (In Russ.)Хлыстунова С.В. Специальные эффекты в художественном пространстве фильма. История, современное состояние, перспективы: автореф. дис. кандидата искусствоведения. СПб., 2005. 32 с.Hlystunova, S.V. Special’nye effekty v hudozhestvennom prostranstve fil’ma. Istoriya, sovremennoe sostoyanie, perspektivy: avtoref. dis. kandidata iskusstvovedeniya [Special effects in the film’s art space. History, current state, prospects: abstract of the PhD thesis in Art History]. St. Petersburg, 2005. 32 p. (In Russ.)Эйзенштейн С.М. О строении вещей. СПб.: Алетейя, 2019. 320 с.Ejzenshtejn, S.M. O stroenii veshchej [About the structure of things]. St. Petersburg: Aletejya Publ., 2019. 320 p. (In Russ.)Эльзессер Т., Хаганер М. Теория кино. Глаз, эмоции, тело. СПб.: Сеанс, 2016. 440 с.Elzesser T., Hagener, M. Teoriya kino. Glaz, emocii, telo [Theory of cinema. Eye, emotions, body]. St. Petersburg: Seans Publ., 2016. 440 p. (In Russ.)Яровая Н.Ю. Анимация в цифровой среде // Вестник ВГИК. 2024. Т. 16, № 1 (59). С. 145–157.Yarovaya, N.Yu. Animaciya v cifrovoj srede [Animation in a digital environment]. // Vestnik VGIK, vol. 16, no. 1 (59), 2024, pp. 145–157. (In Russ.)Anderson, J. The Reality of Illusion: An Ecological Approach to Cognitive Film Theory. Carbondale: Southern Illinois UP, 1996. 216 p.Anderson, J. The Reality of Illusion: An Ecological Approach to Cognitive Film Theory. Carbondale: Southern Illinois UP Publ., 1996. 216 p.Manovich, L. The Language of New Media. Cambridge: MIT Press, 2001. 354 p.Manovich, L. The Language of New Media. Cambridge: MIT Press, 2001. 354 p.Pan, A.A. Virtual film sets: improving production efficiency, reducing costs // Вестник науки. 2024. Т. 1, № 11 (80). С. 843–850.Pan, A. A. Virtual film sets: improving production efficiency, reducing costs // Vestnik nauki, no. 11 (80), pp. 843–850.Prince, S. Digital visual effects in cinema. The Seduction of Reality. London: RUTGERS UNIVERSITY PRESS, 2012. 272 p.Prince, S. Digital visual effects in cinema. The Seduction of Reality. London: Rutgers University Press Publ., 2012. 272 p.Rickitt, R. Special Effects The History And Technique. New York: Billboard Books, 2006. 312 p.Rickitt, R. Special Effects The History And Technique. New York: Billboard Books Publ., 2006. 312 p.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.