vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИК10.69975/2074-0832-2025-66-4-92-106vgik-1198Research ArticleСОВРЕМЕННЫЙ КИНОПРОЦЕССMODERN FILM PROCESSОтцеприимство современного российского кинематографа как попытка принятия обществом собственной истории и идентичностиAcceptance of the Father in Modern Russian Cinema as Society’s Attempt to Accept its Own History and Identityhttps://orcid.org/0000-0002-8502-5383СмагинаС. А.SmaginaS. A.

Светлана Александровна Смагина

доктор искусствоведения, доцент, заместитель директора — начальник Аналитического отдела НИИКК ВГИКа. 

129226, Москва, ул. Вильгельма Пика, 3.

AuthorID: 919685

Svetlana A. Smagina

Dr. Sci. (Art History), Associate Professor, Deputy Director — Head of the Analytical Department of the Scientific Research Institute of Cinematography and Film Education, Russian State University of Cinematography n. a. S.A. Gerasimov (VGIK). 

3 Wilhelm Pieck Str., Moscow, 129226

AuthorID: 919685

smagina_sa@vgik.ruВсероссийский государственный университет кинематографии им. С.А. Герасимова (ВГИК)РоссияS.A. Gerasimov Russian Federation State University of Cinematography (VGIK)Russian Federation202519122025174(66)92106Copyright © Смагина С.А., 20252025Смагина С.А.Smagina S.A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/1198

Начиная с 2000-х годов в российском кинематографе наметилась ключевая тенденция для отечественного кино — реабилитация образа отца на киноэкране, за которым стоит принятие обществом своей истории, рода — несовершенного, с изъянами, с пониманием того, что другого-то не будет. Фактически через такого героя общество разворачивается к себе. Главная интонация подобных фильмов «плохенький, да свой». Причем существует принципиальное отличие между фильмами «отец — дочь» и «отец — сын»: если в первом случае речь будет идти про базовое доверие к миру, которое будет обретаться через преодоление негативного опыта, то во втором — восстановление духовной вертикали. В статье анализируются современные российские фильмы, раскрывающие взаимоотношения отца и сына: «Сынок» (2009), «Сердце мира» (2018), «Временные трудности» (2018), «Батя» (2020), «Родные» (2021), «День мертвых» (2021), «Батя-2. Дед» (2025) и др.

Since the 2000s, Russian cinema has seen a key trend in domestic cinema: the rehabilitation of the father figure on the big screen, which is accompanied by the acceptance of society's own history and lineage, which is imperfect, flawed, but understood to be the only option. In fact, through such a character, society is turning towards itself. The main theme of these films is “not so good but our own”. Moreover, there is a fundamental difference between the “father-daughter” and “father-son” films: while the former focuses on building basic trust in the world through overcoming negative experiences, the latter focuses on restoring the spiritual vertical. The article analyzes modern Russian films that explore the relationship between a father and his son: “Sonok” (2009), “The Heart of the World” (2018), “Temporary Difficulties” (2018), “Batya” (2020), “Family” (2021), “Day of the Dead” (2021), “Batya-2. Grandfather” (2025) and others.

отецотцеприимствороссийский кинематографсоветский кинематографfatheracceptance of the fatherRussian cinemaSoviet cinemaReferencesВиноградов В.В. «Одинокий голос человека» A. Сокурова в контексте идей фило- софии русского космизма // Вестник ВГИК. 2016. Т. 8, № 3. С. 58–71. EDN WLSDYL.Vinogradov, V.V. “Odinokij golos cheloveka” A. Sokurova v kontekste idej filosofii russkogo kosmizma [A. Sokurov's “The lonely voice of man” in the context of russian cosmism] // Vestnik VGIK, vol. 8, no. 3, 2016, pp. 58–71. EDN WLSDYL. (In Russ.)Воронков П., Шустов Д., Кулешов С., Артамонов К., Ершов М., Говердовский Д. «Спасибо, папа»! Киножурналисты — о новом портрете отцовства в кино // URL: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4010918/?ysclid=mg7qp4z81o352714967 (дата обращения: 05.10.2025).Voronkov, P., Shustov, D., Kuleshov, S., Artamonov K., Ershov, M., Goverdovskij, D. “Spasibo, papa”! Kinozhurnalisty` — o novom portrete otczovstva v kino [“Thank you, Dad”! Film journalists on the new portrayal of fatherhood in cinema] // Available at: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4010918/?ysclid=mg7qp4z81o352714967 (Accessed 05 July 2025). (In Russ.)Марголит Е. Я. Кинематограф оттепели: эпоха визуального кино // Марголит Е.Я. Живые и мертвое. Заметки к истории советского кино 1920–1960-х годов. СПб.: Сеанс, 2012. С. 443–458.Margolit, E. Ya. Kinematograf ottepeli: e`poxa vizual`nogo kino [The Thaw in Cinema: The Era of Visual Cinema]. Margolit E. Ya. Zhivy`e i mertvoe. Zametki k istorii sov- etskogo kino 1920–1960-x godov [The Living and the Dead. Notes on the History of Soviet Cinema in the 1920s and 1960s]. St. Petersburg, Seans Publ., 2012, pp. 443–458. (In Russ.)Секацкий А. Отцеприимство // URL: https://seance.ru/articles/ottsepriimstvo/ (дата обращения: 05.10.2025).Sekaczkij, A. Otcepriimstvo [Acceptance of the father]. Available at: https://seance.ru/art-icles/ottsepriimstvo/ (Accessed 05 July 2025). (In Russ.)

The authors declare that there are no conflicts of interest present.