Александр Анатольевич Житенев
доктор филологических наук, доцент, профессор кафедры издательского дела Воронежского государственного университета.
394018, Воронеж, пл. Университетская, 1.
AuthorID: 322109
Alexander A. Zhitenev
Dr. Sci. (Philology), associate professor, professor of the Department of Publishing, Voronezh State University.
1, University square, Voronezh, 394018
AuthorID: 322109
В статье рассматриваются принципы работы П.П. Пазолини с текстом Дж. Чосера, описывается логика его трансформации, дается характеристика песенного репертуара в новелле «Рассказ мажордома». Противопоставляя кризису современной буржуазной культуры цельность ренессансного мировосприятия, режиссер в то же время существенно изменяет чосеровский текст. Акцентируя разорванность реальности, он избегает вынесения любых моральных оценок. Музыкальный код-посредник в новелле «Рассказ мажордома» оказывается одним из самых важных инструментов выявления этой антиномичности мира. Тексты песен, как правило, контрастно противопоставлены фабульной ситуации. Многоязычие песенного материала затрудняет осмысление текста зрителем в его связи с сюжетом. Понимая это, Пазолини старается достичь эмоционального вовлечения зрителя в развитие сюжета за счет экспрессивности музыкального ряда и эффекта разрушения «четвертой стены».
This article examines P.P. Pasolini’s approach to Chaucer’s text, describes the logic behind its transformation, and characterises the song repertoire in “The Reeve’s Tale”. While contrasting the crisis of contemporary bourgeois culture to the integ-rity of the Renaissance worldview, the director significantly alters Chaucer’s text. By emphasising the fragmentation of reality, he avoids making any moral judg-ments. The musical intermediary code in “The Reeve’s Tale” proves to be one of the most important tools for revealing this antinomy in the world. The song lyrics are usually opposed to the plot. The multilingualismof the songs hinders the audi-ence’s understanding of the text in its relation to the plot. Aware of it, Pasolini strives to achieve emotional engagement with the plot through the expressiveness of the music and the effect of breaking the ‘fourth wall’.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.