vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИК10.69975/2074-0832-2025-64-3-156-170vgik-1176Research ArticleТЕОРИЯ КИНОFILM THEORY«Медленное кино» и «скучный» видеоарт: к вопросу о темпоральности экранного образа“Cinema of Slowness” and “Boring” Video Art: Rethinking Time in the Moving Imagehttps://orcid.org/0000-0002-2969-2720ПершееваА. Д.PersheevaA. D.

Александра Дмитриевна Першеева кандидат искусствоведения, доцент

AuthorID: 822215

115054, Москва,  ул. Малая Пионерская, д. 12

Aleхandra D. Persheeva, Cand. Sci. (in Art History), Associate Professor

AuthorID: 822215

115054, Moscow, Malaya Pionerskaya St., 12

apersheeva@hse.ruШкола дизайна факультета креативных индустрий Национального исследовательского университета «Высшая школа экономики»РоссияHSE University Art and Design SchoolRussian Federation202501102025173(65)156170Copyright © Першеева А.Д., 20252025Першеева А.Д.Persheeva A.D.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/1176

Настоящее исследование посвящено анализу художественных приемов, с помощью которых в кино и видеоарте происходит замедление времени. Особое внимание уделено диалектике отношений между тремя аспектами темпоральности движущегося изображения: хронометраж, диегетическое и феноменологическое время. Автор приходит к выводу, что «медленное кино» и «скучные» видеоработы, нарушая конвенции массового кинематографа, раскрывают новые формы зрительского опыта — от медитативного погружения до экзистенциального вопрошания о смысле временнóй затраты. 

The study examines artistic techniques used in cinema and video art to slow down the time. Attention is focused on the dialectical relationship between three aspects of on-screen temporality: runtime, diegetic time, and phenomenological time. The author argues that “cinema of slowness” and “boring” video works, by subverting the conventions of mainstream filmmaking, open up new forms of viewer experience ranging from meditative immersion to existential questioning of the purport of time expenditure. 

киновидеоартмонтажсовременное искусствоэстетикатемпоральностьcinemavideo artmontagecontemporary artaestheticstemporalityReferencesЗименков Н.А. Историчность, аффект и глубина «медленного» кино // Художественная культура. № 4. 2024. С. 698‒726.Zimenkov, N.A. Istorichnost', affekt i glubina “medlennogo” kino [Historicity, Affect and the Depth of “Slow” Cinema]. Khudozhestvennaya kul'tura, no. 4, 2024, рp. 698–726. (In Russ.)Исаева Ю.В. «Медленное кино» («Cinema of slowness»): к истории понятия // Телекинет. № 4. 2018. С. 11‒19.Isaeva, Yu.V. “Medlennoe kino»” (“Cinema of slowness”): k istorii ponyatiya [“Slow Cinema”: On the History of the Concept]. Telekinet, no. 4, 2018, pp. 11‒19. (In Russ.)Кёпник Л. О медленности. М.: Новое литературное обозрение, 2023. 344 с.Koepnick, L. O medlennosti [On Slowness]. Moscow, Novoe literaturnoe obozrenie Publ., 2023. 344 p. (In Russ.)Мариевская Н.Е. Время в кино. М.: Прогресс-Традиция, 2015. 336 с.Marievskaya, N.E. Vremya v kino [Time in Cinema]. Moscow, Progress-Traditsiya Publ., 2015. 336 p. (In Russ.)Свендсен Л. Философия скуки. М.: Прогресс-Традиция, 2003. 256 с.Svendsen, L. Filosofiya skuki [A Philosophy of Boredom]. Moscow, Progress-Traditsiya Publ., 2003. 256 p. (In Russ.)Старусева-Першеева А.Д. Видеоарт: знаковое отсутствие монтажа как художественный прием // Вестник ВГИК. 2015. Т. 7, № 3. С. 72‒81.Staruseva-Persheeva, A.D. Videoart: znakovoe otsutstvie montazha kak khudozhestvennyy priem [Video Art: The Meaningful Absence of Editing as an Artistic Device], vol. 7. Vestnik VGIK, no. 3, 2015, pp. 72‒81. (In Russ.)Уроки Киаростами / Пол Кронин; пер. с англ. А. Шульгат. М.: Московский международный университет. Издательство Des Esseintes Press, 2024. 256 с.Kronin Pol Uroki Kiarostami [Lessons with Kiarostami]. Moscow, Des Esseintes Press, 2024. 256 p. (In Russ.)Шредер П. Трансцендентальный стиль в кино. М.: Московский международный университет. Московская школа нового кино: Издательство Des Esseintes Press, 2023. 240 с.Schrader, P. Transcendental'nyy stil' v kino [Transcendental Style in Film]. Moscow, Des Esseintes Press Publ., 2023. 240 p. (In Russ.)Brooks X. The Brutalist director Brady Corbet: ‘If you’re not daring to suck, you’re not doing much’ // The Guardian. Dec. 21, 2024. URL: https://www.theguardian.com/film/2024/dec/21/brutalist-director-brady-corbet-interview (дата обращения: 06.04.2025).Brooks, X. The Brutalist director Brady Corbet: ‘If you’re not daring to suck, you’re not doing much’. The Guardian. Dec. 21, 2024. Available at: https://www.theguardian.com/film/2024/dec/21/brutalist-director-brady-corbet-interview (Accessed 06 April 2025).Cutting J.E., Brunick K.L., DeLong J.E., Iricinschi C., Candan A. Quicker, faster, darker: Changes in Hollywood film over 75 years // i-Perception, 2011. № 2 (6). рp. 569–576. doi: 10.1068/i0441aap.Cutting, J.E., Brunick, K.L., DeLong, J.E., Iricinschi, C., Candan, A. Quicker, faster, darker: Changes in Hollywood film over 75 years, i-Perception. 2011. No. 2 (6). рp. 569– 576. doi: 10.1068/i0441aap.Cutting J.E. Narrative theory and the dynamics of popular movies // Psychonomic bulletin and review. 2016. № 6. рp. 1713‒1743. doi: 10.3758/s13423-016-1051-4.Cutting, J.E. Narrative theory and the dynamics of popular movies. Psychonomic bulletin and review. 2016. No. 6. рp. 1713‒1743. doi: 10.3758/s13423-016-1051-4.Cutting J.E. The evolution of pace in popular movies // Cognitive Research: Principles and Implications. 2016. № 1. 30 р. doi: 10.1186/s41235-016-0029-0.Cutting, J.E. The evolution of pace in popular movies. Cognitive Research: Principles and Implications. 2016. No. 1. 30 р. doi: 10.1186/s41235-016-0029-0.Gunz J. Defending Gus Van Sant's Psycho // Alfred Hitchcock Geek. August 16, 2010. URL: http://www.alfredhitchcockgeek.com/2010/08/defending-gus-van-sants-psycho.html (дата обращения: 06.04.2025).Gunz, J. Defending Gus Van Sant's Psycho. Alfred Hitchcock Geek. August 16, 2010. Available at: http://www.alfredhitchcockgeek.com/2010/08/defending-gus-van-sants-psycho.html (Accessed 06 April 2025).Lang B. ‘The Brutalist’ Director Brady Corbet on Making His 215-Minute 70mm Epic and Including an Intermission // Variety. July 25, 2024. URL: https://variety.com/2024/film/news/brady-corbet-director-the-brutalist-1236083525/ (дата обращения: 06.04.2025).Lang, B. ‘The Brutalist’ Director Brady Corbet on Making His 215-Minute 70mm Epic and Including an Intermission. Variety. July 25, 2024. Available at: https://variety.com/2024/film/news/brady-corbet-director-the-brutalist-1236083525/ (Accessed 06 April 2025).Knighton C. Making time for Christian Marclay's “The Clock” // CBS Sunday Morning. Fev. 2, 2025. URL: https://www.youtube.com/watch?v=FgPpmaImuEs (дата обращения: 06.04.2025).Knighton, C. Making time for Christian Marclay's “The Clock”. CBS Sunday Morning. Feb. 2, 2025. Available at: https://www.youtube.com/watch?v=FgPpmaImuEs (Accessed 06 April 2025).Osborne P. Anywhere or Not at All: Philosophy of Contemporary Art. Verso, 2013. 282 p.Osborne, P. Anywhere or Not at All: Philosophy of Contemporary Art. Verso, 2013. 282 p.Williams H. 24 Hours Inside the Christian Marclay Installation ‘The Clock’ // New York Times. Oct. 9, 2018. URL: https://www.nytimes.com/2018/10/09/arts/design/the-clockchristian-marclay-tate-modern.html (дата обращения: 06.04.2025).Williams, H. 24 Hours Inside the Christian Marclay Installation ‘The Clock’. New York Times. Oct. 9, 2018. Available at: https://www.nytimes.com/2018/10/09/arts/design/theclock-christian-marclay-tate-modern.html (Accessed 06 April 2025).

The authors declare that there are no conflicts of interest present.