<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>
<!DOCTYPE article PUBLIC "-//NLM//DTD JATS (Z39.96) Journal Publishing DTD v1.3 20210610//EN" "JATS-journalpublishing1-3.dtd">
<article article-type="research-article" dtd-version="1.3" xmlns:mml="http://www.w3.org/1998/Math/MathML" xmlns:xlink="http://www.w3.org/1999/xlink" xmlns:xsi="http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance" xml:lang="ru"><front><journal-meta><journal-id journal-id-type="publisher-id">vgik</journal-id><journal-title-group><journal-title xml:lang="ru">Вестник ВГИК</journal-title><trans-title-group xml:lang="en"><trans-title>Vestnik VGIK</trans-title></trans-title-group></journal-title-group><issn pub-type="ppub">2074-0832</issn><issn pub-type="epub">2713-2471</issn><publisher><publisher-name>ВГИК</publisher-name></publisher></journal-meta><article-meta><article-id pub-id-type="doi">10.69975/2074-0832-2025-64-2-147-157</article-id><article-id custom-type="elpub" pub-id-type="custom">vgik-1150</article-id><article-categories><subj-group subj-group-type="heading"><subject>Research Article</subject></subj-group><subj-group subj-group-type="section-heading" xml:lang="ru"><subject>ТЕОРИЯ КИНО</subject></subj-group><subj-group subj-group-type="section-heading" xml:lang="en"><subject>FILM THEORY</subject></subj-group></article-categories><title-group><article-title>Длинный кадр и его прообразы</article-title><trans-title-group xml:lang="en"><trans-title>The Long Take and its Prototypes</trans-title></trans-title-group></title-group><contrib-group><contrib contrib-type="author" corresp="yes"><contrib-id contrib-id-type="orcid">https://orcid.org/0009-0007-1941-7892</contrib-id><name-alternatives><name name-style="eastern" xml:lang="ru"><surname>Бавыкина</surname><given-names>М. С.</given-names></name><name name-style="western" xml:lang="en"><surname>Bavykina</surname><given-names>M. S.</given-names></name></name-alternatives><bio xml:lang="ru"><p>Бавыкина Мария Сергеевна - соискатель ученой степени кандидата искусствоведения ВГИКа.</p><p>129226, Москва, ул. Вильгельма Пика, 3</p></bio><bio xml:lang="en"><p>Maria S. Bavykina - Cand. Sci. degree seeker (in Art History), S.A. Gerasimov Russian State University of Cinematography (VGIK).</p><p>3 Wilhelm Pieck Str., Moscow, 129226</p></bio><email xlink:type="simple">m.s.bavykina@yandex.ru</email><xref ref-type="aff" rid="aff-1"/></contrib></contrib-group><aff-alternatives id="aff-1"><aff xml:lang="ru"><institution>Всероссийский государственный университет кинематографии им. С.А. Герасимова (ВГИК)</institution><country>Россия</country></aff><aff xml:lang="en"><institution>S.A. Gerasimov Russian Federation State University of Cinematography (VGIK)</institution><country>Russian Federation</country></aff></aff-alternatives><pub-date pub-type="collection"><year>2025</year></pub-date><pub-date pub-type="epub"><day>20</day><month>06</month><year>2025</year></pub-date><volume>17</volume><issue>2(64)</issue><fpage>147</fpage><lpage>157</lpage><permissions><copyright-statement>Copyright &amp;#x00A9; Бавыкина М.С., 2025</copyright-statement><copyright-year>2025</copyright-year><copyright-holder xml:lang="ru">Бавыкина М.С.</copyright-holder><copyright-holder xml:lang="en">Bavykina M.S.</copyright-holder><license xml:lang="ru" license-type="creative-commons-attribution" xlink:href="https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/" xlink:type="simple"><license-p>Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.</license-p></license><license xml:lang="en" license-type="creative-commons-attribution" xlink:href="https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/" xlink:type="simple"><license-p>This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.</license-p></license></permissions><self-uri xlink:href="https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/1150">https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/1150</self-uri><abstract><p>Статья посвящена рассмотрению возможного пути для определения концепции генезиса формы и функции длинного кадра через предшествовавший ему опыт работы с длительностью в статичных изображениях и других медиа. Длинный кадр становится формой, которая аккумулирует в себе выработанные статичными изображениями стратегии: работу с многослойностью, растяжением и сжатием времени и пространства, созерцательными практиками, с драматургией взгляда и так далее, совмещая это с выразительным потенциалом «длительности» движущегося изображения, добиваясь при этом различных эстетических результатов — усиления драматургии или, наоборот, полной дедраматизации.</p></abstract><trans-abstract xml:lang="en"><p>The article considers possible ways of describing the genesis of the form and function of the long take through the preceding experience of working with duration in static images and other media. The long take becomes a form that accumulates the strategies developed for static images: multiple layers, stretching and compressing time and space, contemplative practices, dramaturgy of viewing, and so on, all of which is combined with the expressive potential of the “duration” of the moving image, thus achieving various aesthetic results — intensification of dramatic effect or, on the contrary, complete de-dramatization.</p></trans-abstract><kwd-group xml:lang="ru"><kwd>фотография</kwd><kwd>длинный кадр</kwd><kwd>статика</kwd><kwd>движение</kwd><kwd>киноязык</kwd><kwd>живопись</kwd><kwd>прообраз</kwd><kwd>коммуникация</kwd></kwd-group><kwd-group xml:lang="en"><kwd>photography</kwd><kwd>long take</kwd><kwd>stillness</kwd><kwd>motion</kwd><kwd>cinematic language</kwd><kwd>painting</kwd><kwd>prototype</kwd><kwd>communication</kwd></kwd-group></article-meta></front><back><ref-list><title>References</title><ref id="cit1"><label>1</label><citation-alternatives><mixed-citation xml:lang="ru">Барт Р. Camera Lucida. Комментарий к фотографии / пер. с франц. М.: Ад Маргинем Пресс: Музей современного искусства «Гараж», 2021. 192 с.</mixed-citation><mixed-citation xml:lang="en">Bart, R. Camera Lucida. Kommentarij k fotografii [Camera Lucida: Reflections on Photography]. Moscow, Ad Marginem Press, Muzej sovremennogo iskusstva “Garazh” Publ., 2021. 192 p. (In Russ.)</mixed-citation></citation-alternatives></ref><ref id="cit2"><label>2</label><citation-alternatives><mixed-citation xml:lang="ru">Беньямин В. Краткая история фотографии / пер. с нем. М.: Ад Маргинем Пресс: Музей современного искусства «Гараж», 2023. 128 с.</mixed-citation><mixed-citation xml:lang="en">Ben`yamin, V. Kratkaya istoriya fotografii [Brief history of photography]. Moscow, Ad Marginem Press, Muzej sovremennogo iskusstva “Garazh” Publ., 2023. 128 p. (In Russ.)</mixed-citation></citation-alternatives></ref><ref id="cit3"><label>3</label><citation-alternatives><mixed-citation xml:lang="ru">Гавришина О.В. Империя света: фотография как визуальная практика эпохи «современности». М.: Новое литературное обозрение, 2011. 192 с.</mixed-citation><mixed-citation xml:lang="en">Gavrishina, O.V. Imperiya sveta: fotografiya kak vizual`naya praktika e`poxi “sovremennosti” [Empire of light: photography as visual practice in the age of ‘modernity']. Moscow, Novoe literaturnoe obozrenie Publ., 2011. 192 p. (In Russ.)</mixed-citation></citation-alternatives></ref><ref id="cit4"><label>4</label><citation-alternatives><mixed-citation xml:lang="ru">Кепник Л. О медленности / пер. с англ. Н. Ставрогиной. М.: Новое литературное обозрение, 2023. 344 с.</mixed-citation><mixed-citation xml:lang="en">Kyopnik, L. O medlennosti [On slowness]. Moscow, Novoe literaturnoe obozrenie Publ., 2023. 344 p. (In Russ.)</mixed-citation></citation-alternatives></ref><ref id="cit5"><label>5</label><citation-alternatives><mixed-citation xml:lang="ru">Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М.: Искусство, 1974. 424 с.</mixed-citation><mixed-citation xml:lang="en">Krakaue`r, Z. Priroda fil`ma. Reabilitaciya fizicheskoj real`nosti [The nature of the movie. Rehabilitation of physical reality]. Moscow, Iskusstvo Publ., 1974. 424 p. (In Russ.)</mixed-citation></citation-alternatives></ref><ref id="cit6"><label>6</label><citation-alternatives><mixed-citation xml:lang="ru">Лазарев В. Филип Уоттс. Кинематограф Ролана Барта // Cineticle URL: https://cineticle.com/barthes-bazin-watts/ (дата обращения: 9.12.2023).</mixed-citation><mixed-citation xml:lang="en">Lazarev, V. Filip Uotts. Kinematograf Rolana Barta [Philip Watts. The cinematography of Roland Barthes]. Cineticle. Available at: https://cineticle.com/barthes-bazin-watts/ (Accessed 9 December 2023). (In Russ.)</mixed-citation></citation-alternatives></ref><ref id="cit7"><label>7</label><citation-alternatives><mixed-citation xml:lang="ru">Марголит Е., Шмыров В. Изъятое кино. 1924–1953. М.: Дубль-Д, 1995. 143 с.</mixed-citation><mixed-citation xml:lang="en">Margolit, E., Shmy`rov V. Iz``yatoe kino [Seized film]. 1924–1953. Moscow, Dubl`-D Publ., 1995. 143 p. (In Russ.)</mixed-citation></citation-alternatives></ref><ref id="cit8"><label>8</label><citation-alternatives><mixed-citation xml:lang="ru">Малышев В.С. Социокультурные функции синематек и киноархивов // Вестник ВГИК. 2012. Т. 4, № 2‒3. C. 6‒19.</mixed-citation><mixed-citation xml:lang="en">Maly`shev, V.S. Sociokul`turny`e funkcii sinematek i kinoarxivov [Sociocultural Functions of Cinemas and Film Archives], vol. 4. Vestnik VGIK, no. 2‒3, 2012, pp. 6‒19. (In Russ.).</mixed-citation></citation-alternatives></ref><ref id="cit9"><label>9</label><citation-alternatives><mixed-citation xml:lang="ru">Пондопуло Г.К. Фотография. История. Эстетика. Культура. М.: ВГИК, 2008. 336 с.</mixed-citation><mixed-citation xml:lang="en">Pondopulo, G.K. Fotografiya. Istoriya. E`stetika. Kul`tura [Photography. History. Aesthetics. Culture]. Moscow, VGIK Publ., 2008. 336 p. (In Russ.)</mixed-citation></citation-alternatives></ref><ref id="cit10"><label>10</label><citation-alternatives><mixed-citation xml:lang="ru">Рейзен О.К. Мадрид, провинция, Барселона. География как объект феноменологии кино // Вестник ВГИК. 2012. Т. 4, № 2‒3. C. 204‒219.</mixed-citation><mixed-citation xml:lang="en">Rejzen, O.K. Madrid, provinciya, Barselona. Geografiya kak ob``ekt fe-nomenologii kino [Madrid, Province, Barcelona. Geography as an object of phenomenology of cinema], vol. 4. Vestnik VGIK, no. 2‒3, 2012, рp. 204‒219. (In Russ.)</mixed-citation></citation-alternatives></ref><ref id="cit11"><label>11</label><citation-alternatives><mixed-citation xml:lang="ru">Эйзенштейн С.М. Избранные произведения: В 6 т. М.: Искусство, 1964. Т. 2. С. 329‒484.</mixed-citation><mixed-citation xml:lang="en">E`jzenshtejn, S.M. Izbranny`e proizvedeniya [Selected works], vol. 2. Moscow, Iskusstvo Publ., 1964, pp. 329‒484. (In Russ.)</mixed-citation></citation-alternatives></ref><ref id="cit12"><label>12</label><citation-alternatives><mixed-citation xml:lang="ru">Koepnick L. The long take: art cinema and the wondrous. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2017. 294 p.</mixed-citation><mixed-citation xml:lang="en">Koepnick, L. The long take: art cinema and the wondrous. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2017. 294 p.</mixed-citation></citation-alternatives></ref><ref id="cit13"><label>13</label><citation-alternatives><mixed-citation xml:lang="ru">Mulvey L. Death 24x a Second: Stillness and the Moving Image. London: Reaktion Books, 2006. 218 p.</mixed-citation><mixed-citation xml:lang="en">Mulvey, L. Death 24x a Second: Stillness and the Moving Image. London: Reaktion Books, 2006. 218 p.</mixed-citation></citation-alternatives></ref></ref-list><fn-group><fn fn-type="conflict"><p>The authors declare that there are no conflicts of interest present.</p></fn></fn-group></back></article>
