vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИК10.69975/2074-0832-2025-64-2-102-119vgik-1147Research ArticleТЕОРИЯ КИНОFILM THEORYОбраз музыканта в кинофильме: типологический анализThe Image of a Musician in a Film: Typological Analysishttps://orcid.org/0000-0003-0788-3742МихееваЮ. В.MikheevaJu. V.

Михеева Юлия Всеволодовна - доктор искусствоведения, профессор кафедры звукорежиссуры ВГИКа.

129226, Москва, ул. Вильгельма Пика, 3

AuthorID 386110

Julia V. Mikheeva - Dr. Sci. (in Art History), Professor, Sound Design Department (VGIK).

3 Wilhelm Pieck Str., Moscow, 129226

AuthorID 386110

julmikheeva@gmail.comВсероссийский государственный университет кинематографии им. С.А. Герасимова (ВГИК)РоссияS.A. Gerasimov Russian Federation State University of Cinematography (VGIK)Russian Federation202520062025172(64)102119Copyright © Михеева Ю.В., 20252025Михеева Ю.В.Mikheeva J.V.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/1147

Статья посвящена одной из главных проблем фильмов о музыкантах — драматургическому и режиссерскому подходам к воплощению на экране художественно достоверного, живого образа героя-музыканта. Обобщающий взгляд на игровые и неигровые фильмы о музыкантах дает представление о разных способах не просто отражения на экране характера и внутреннего мира персонажа, но выявления определенного типа личности. Анализ образов музыкантов в достаточно репрезентативном ряде кинокартин дал автору возможность предложить вариант типологии, основанием которой послужил характер взаимоотношения героя с музыкой и, посредством музыки, с социумом: творческо-новаторский («креаторы»); исполнительский («чтецы-трансляторы», «читатели-диалогисты», «психосоматики», «диктаторы», «примадонны»); интуитивно-духовный («медиумы»).

The article addresses one of the main problems of films about musicians, namely, the dramatic and directorial approach to the presenting an artistically authentic, lively image of a musician. A general overview of feature and documentary films about musicians reveals diverse ways of representing individuality and the inner world of a character, as well as identifying a certain personality type. Surveying the images of musicians in a fairly representative number of films, the author proposes a typology based on the protagonist's relationship with music and, through music, with society: creative and innovative (“creators”); performing (“reciters-translators”, “readers-dialogists”, “psychosomatics”, “dictators”, “divas”); intuitive-spiritual (“mediums”).

образ музыканта в киномузыка фильмакинодраматургиякинорежиссураавторский кинематографзвуковое решение фильмамузыкальные кинобайопикидокументальные фильмы о музыкантахthe image of a musician in a moviefilm musicfilm dramaturgyfilm directingauteurismsound design of the filmmusical biopicsdocumentaries about musiciansReferencesАбдуллаева З. Зимний путь. «Пианистка», режиссер Михаэль Ханеке // Искусство кино. 2001. № 9. С. 39–44.Abdullaeva, Z. Zimnij put'. “Pianistka”, rezhisser Mihael' Haneke [The Winter Way. “La Pianiste”, directed by Michael Haneke]. Iskusstvo kino, no. 9, 2001, pp. 39–44. (In Russ.)Адорно Т. Избранное: социология музыки. М.; СПб.: Центр гуманитарных инициатив, Университетская книга, 2015. 448 с.Adorno, T. Izbrannoe: sociologiya muzyki [Selected works: Sociology of music]. Moscow; Sankt-Petersburg, Centr gumanitarnyh iniciativ, Universitetskaya kniga Publ., 2015. 448 p. (In Russ.)Аронсон О. Санитары любви. «Пианистка», режиссер Михаэль Ханеке // Искусство кино. 2001. № 10. С. 148–159.Aronson, O. Sanitary lyubvi. “Pianistka”, rezhisser Mihael' Haneke [Orderlies of Love. “La Pianiste”, directed by Michael Haneke]. Iskusstvo kino, no. 10, 2001, pp. 148–159. (In Russ.)Березовчук Л.Н. «Пианистка»: приговор романтизму. Человек — общество — культура в авторском кинематографе Михаэля Ханеке // Киноведческие записки. 2006. № 79. С. 267–322.Berezovchuk, L.N. “Pianistka”: prigovor romantizmu. CHelovek — obshchestvo — kul'tura v avtorskom kinematografe Mihaelya Haneke [“La Pianiste”: a verdict on romanticism. Man — society — culture in the author's cinematography by Michael Haneke]. Kinovedcheskie zapiski, no. 79, 2006, pp. 267–322. (In Russ.)Дирижер: беседа митрополита Илариона и Павла Лунгина. URL: https://www.pravmir.ru/kino-o-pokayanii-beseda-mitropolita-ilariona-i-pavla-lungina/ (дата обращения: 30.04.2024).Dirizher: beseda mitropolita Ilariona i Pavla Lungina [Conductor: a conversation between Metropolitan Hilarion and Pavel Lungin]. Available at: https://www.pravmir.ru/kino-o-pokayanii-beseda-mitropolita-ilariona-i-pavla-lungina/ (Accessed 30 April 2024). (In Russ.)Журкова Д. Музицирующие герои современного экрана // Наука телевидения. 2012. Т. 9. С. 231–244.ZHurkova, D. Muziciruyushchie geroi sovremennogo ekrana [The musical heroes of the modern screen], vol. 9. Nauka televideniya, 2012, pp. 231–244. (In Russ.)Ивашкин А. Беседы с Альфредом Шнитке. М.: Деловая Лига, 1994. 304 с.Ivashkin, A. Besedy s Al'fredom SHnitke [Conversations with Alfred Schnittke]. Moscow, Delovaya Liga Publ., 1994. 304 p. (In Russ.)Макки Р. История на миллион долларов: мастер-класс для сценаристов, писателей и не только. М.: Альпина нон-фикшн, 2017. 456 с.McKee, R. Istoriya na million dollarov: Master-klass dlya scenaristov, pisatelej i ne tol'ko [The Million Dollar Story: A master class for screenwriters, writers and more]. Moscow, Al'pina non-fikshn Publ., 2017. 456 p. (In Russ.)Мерло-Понти М. Кино и новая психология (перевод М. Б. Ямпольского) // Киноведческие записки. 1992. № 16. C. 13–23.Merlo-Ponti, M. Kino i novaya psihologiya [Cinema and the new psychology] (transl. by M. B. YAmpol'sky). Kinovedcheskie zapiski, no. 16, 1992, pp. 13–23. (In Russ.)Смагина С.А. «Перемен требуют наши сердца». Образ рок-музыканта в позднесоветском кинематографе // Художественная культура. 2024. № 1. С. 512–533.Smagina, S.A. “Peremen trebuyut nashi serdca”. Obraz rok-muzykanta v pozdnesovetskom kinematografe [“Our hearts demand change”. The image of a rock musician in Late Soviet cinema]. Hudozhestvennaya kul'tura, no. 1, 2024, pp. 512–533. (In Russ.)Смагина С.А. «Пламени нет, остался дым»: образ рок-музыканта в современном российском кинематографе // Вестник ВГИК. 2024. Т. 16. № 2 (60). С. 80–94.Smagina, S.A. “Plameni net, ostalsya dym”: obraz rok-muzykanta v sovremennom rossijskom kinematografe [“There is no flame, there is smoke”: the image of a rock musician in modern Russian cinema], vol. 16. Vestnik VGIK, no. 2 (60), 2024, pp. 80–94. (In Russ.)Sobchak, V. What My Fingers Knew: The Cinesthetic Subject, or Vision in the Flesh // Carnal Thoughts. Embodiment and Moving Image Culture. Berkeley, Los Angeles (CA): University of California Press, 2004. 341 p.Sobchak, V. What My Fingers Knew: The Cinesthetic Subject, or Vision in the Flesh. Carnal Thoughts. Embodiment and Moving Image Culture. Berkeley, Los Angeles (CA): University of California Press, 2004. 341 p.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.