vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИК10.69975/2074-0832-2025-63-1-147-159vgik-1117Research ArticleТЕОРИЯ КИНОFILM THEORYОптика как инструмент творческой интерпретации снимаемой реальностиOptical Equipment as an Instrument for Creative Interpretation of the Filmed Realityhttps://orcid.org/0009-0007-7515-5778МасуренковД. И.MasurenkovD. I.

Масуренков Дмитрий Иванович, доцент, преподаватель кафедры «Операторское мастерство»

 

 

Dmitry I. Masurenkov, Associate Professor, Department of Cinematography

Всероссийский государственный университет кинематографии им. С.А. Герасимова (ВГИК)РоссияS.A. Gerasimov Russian State University of cinematography (VGIK)Russian Federation202520032025171(63)147159Copyright © Масуренков Д.И., 20252025Масуренков Д.И.Masurenkov D.I.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/1117

В статье исследуется комплекс вопросов, связанных с особенностями оптического изображения в кино. Изображение, получаемое объективом, и наше зрительное восприятие во многом схожи, но во многом и различны. Зрительное восприятие — результат взаимодействия наших глаз и мозга, который управляет основными параметрами нашего видения и формирует зрительный образ наблюдаемой реальности. Объектив (система линз) лишь проецирует на светочувствительный материал или на электронную матрицу оптическое изображение определенной части реального пространства, расположенного перед ним. Особенности изображения, обусловленные самими принципами прохождения и преломления света в оптических средах и конструктивно-оптическими характеристиками объектива, делают возможным записывать изображение, отличающееся от непосредственного зрительного восприятия.

The article explores a host of issues related to the features of the optical image in the cinema. The image received by the lens and our visual perception have a lot of similarities, but in many ways they are different. Visual perception is the result of the interaction between our eyes and our brain, which controls the basic parameters of our eyesight and forms a visual image of the observed reality. A lens (lens system) only projects onto a photosensitive material or an electronic matrix an optical image of a certain part of the real space located in front of it. The features of the image, conditioned by the very principles of transmission and refraction of light in optical media as well as by the structural and optical characteristics of the lens make it possible to record an image that differs from direct visual perception.

оптическое изображениеобъективфокусное расстояниеглубина резко изображаемого пространства (ГРИП)перспективные соотношения в изображенииоптический рисунокприем съемкиобъектив переменного фокуса (ОПФ)optical imagelensfocal lengthdepth of field (DOF)spatial relationships of objects in the imageoptical patternshooting receptionvariable focus lens (OPF)ReferencesАрнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М.: Прогресс, 1974. 392 с.Arnxejm, R. Iskusstvo i vizual`noe vospriyatie [Art and visual perception]. Moscow, Progress Publ., 1974. 392 p. (In Russ.)Барышников А.П. Перспектива. М.: Искусство, 1955. 200 с.Bary`shnikov, A.P. Perspektiva [Perspective]. Moscow, Iskusstvo Publ., 1955. 200 p. (In Russ.)Головня Е.В. Киносъемка с движения. М.: Госкиноиздат, 1940. 124 с.Golovnya, E.V. Kinos``emka s dvizheniya [Motion photography]. Moscow, Goskinoizdat Publ., 1940. 124 p. (In Russ.)Грегори Ричард Лангтон. Глаз и мозг: Психология зрительного восприятия. М.: Прогресс, 1970. 269 с.Gregori, Richard Langton. Glaz i mozg: Psixologiya zritel`nogo vospriyatiya [The Eye and the Brain: Psychology of visual perception]. Moscow, Progress Publ., 1970. 269 p. (In Russ.)Железняков В.Н. Cinematographer. Человек с фабрики грез. М.: Пробел-2000, 2004. 200 с.Zheleznyakov, V.N. Cinematographer. Chelovek s fabriki gryoz. [Cinematographer. The Man from the Dream Factory]. Moscow, Probel-2000 Publ., 2004. 200 p. (In Russ.)Ландо Сергей Кинооператорское мастерство: учебное пособие в 3-х т. СПб.: Политехника-Сервис, 2019. Т. 1. 255 с.Lando, Sergej Kinooperatorskoe masterstvo [Cameramanship], vol. 1. St. Petersburg, Politexnika-Servis Publ., 2019, 255 p. (In Russ.)Люмет, Сидни Как делается кино. М.: Манн, Иванов и Фербер, 2019. 247 с.Lyumet, Sidni Kak delaetsya kino [Making Movies]. Moscow, Mann, Ivanov i Ferber Publ., 2019. 247 p. (In Russ.)Раушенбах Б.В. Системы перспективы в изобразительном искусстве. Общ. теория перспективы. М.: Наука, 1986. 254 с.Raushenbax, B.V. Sistemy` perspektivy` v izobrazitel`nom iskusstve : Obshh. teoriya perspektivy`[Systems of perspective in the fine arts. General theory of perspective]. Moscow, Nauka Publ., 1986. 254 p. (In Russ.)Урусевский С.П. С кинокамерой и за мольбертом. М.: Алгоритм, 2002. 397 с.Urusevskij, S.P. S kinokameroj i za mol`bertom [With a movie camera and behind an easel]. Moscow, Algoritm Publ., 2002. 397 p. (In Russ.)Эйзенштейн С.М. Избранные произведения. М.: Искусство, 1964. Т. 3. 672 с.E`jzenshtejn, S.M. Izbranny`e proizvedeniya [Selected Works]. vol. 3. Moscow, Iskusstvo Publ., 1964, 672 p. (In Russ.)

The authors declare that there are no conflicts of interest present.