vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИК10.69975/2074-0832-2025-63-1-94-110vgik-1114Research ArticleТЕОРИЯ КИНОFILM THEORYОбраз музыканта в кинофильме: типологический анализThe Image of a Musician in a Film: Typological Analysishttps://orcid.org/0000-0003-0788-3742МихееваЮ. В.MikheevaJ. V.

Михеева Юлия Всеволодовна, доктор искусствоведения, профессор кафедры звукорежиссуры

AuthorID: 386110  

Julia V. Mikheeva, Dr. Sci. (in Art History), Professor, Sound Design Department

AuthorID: 386110

Всероссийский государственный университет кинематографии им. С.А. Герасимова (ВГИК)РоссияS.A. Gerasimov Russian State University of Cinematography (VGIK)Russian Federation202520032025171(63)94110Copyright © Михеева Ю.В., 20252025Михеева Ю.В.Mikheeva J.V.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/1114

Статья посвящена одной из главных проблем фильмов о музыкантах — драматургическому и режиссерскому подходам к воплощению на экране художественно достоверного, живого образа героя-музыканта. Обобщающий взгляд на игровые и неигровые фильмы о музыкантах дает представление о разных способах не просто отражения на экране характера и внутреннего мира персонажа, но выявления определенного типа личности. Анализ образов музыкантов в достаточно репрезентативном ряде кинокартин дал автору возможность предложить вариант типологии, основанием которой послужил характер взаимоотношения героя с музыкой и, посредством музыки, с социумом: творческо-новаторский («креаторы»); исполнительский («чтецы-трансляторы», «читатели-диалогисты», «психосоматики», «диктаторы», «примадонны»); интуитивно-духовный («медиумы»). Предложенные определения типа (подтипа) киногероя-музыканта носят «рамочный» характер, и эти рамки довольно подвижны и проницаемы, поскольку речь идет о живом характере героя, изменяемого в контексте кинодраматургии вследствие обстоятельств киноистории и изменяющегося в силу внутреннего личностного развития.

The article addresses one of the main problems of films about musicians, namely, the dramatic and directorial approach to the presenting an artistically authentic, lively image of a musician. A general overview of feature and documentary films about musicians reveals diverse ways of representing individuality and the inner world of a character, as well as identifying a certain personality type. Surveying the images of musicians in a fairly representative number of films, the author proposes a typology based on the protagonist's relationship with music and, through music, with society: creative and innovative (“creators”); performing (“reciters-translators”, “readers-dialogists”, “psychosomatics”, “dictators”, “divas”); intuitive-spiritual (“mediums”). The proposed definitions of the types (subtypes) of musicians are “frameworks” in nature, quite flexible and permeable, since we are dealing with the living individuality, which is subject to change due to the developments of the story and transforms due to internal personal evolution.

образ музыканта в киномузыка фильмакинодраматургиякинорежиссураавторский кинематографзвуковое решение фильмамузыкальные кинобайопикидокументальные фильмы о музыкантахthe image of a musician in a moviefilm musicfilm dramaturgyfilm directingauteurismsound design of the filmmusical biopicsdocumentaries about musiciansReferencesАбдуллаева З. Зимний путь. «Пианистка», режиссер Михаэль Ханеке // Искусство кино. 2001. № 9. С. 39–44.Abdullaeva, Z. Zimnij put'. “Pianistka”, rezhisser Mihael' Haneke [The Winter Way. “La Pianiste”, directed by Michael Haneke]. Iskusstvo kino, no. 9, 2001, pp. 39–44. (In Russ.)Адорно Т. Избранное: социология музыки. М.; СПб.: Центр гуманитарных инициатив, Университетская книга, 2015. 448 с.Adorno, T. Izbrannoe: sociologiya muzyki [Selected works: Sociology of music]. Moscow; SanktPetersburg, Centr gumanitarnyh iniciativ, Universitetskaya kniga Publ., 2015. 448 p. (In Russ.)Аронсон О. Санитары любви. «Пианистка», режиссер Михаэль Ханеке // Искусство кино. 2001. № 10. С. 148–159.Aronson, O. Sanitary lyubvi. “Pianistka”, rezhisser Mihael' Haneke [Orderlies of Love. “La Pianiste”, directed by Michael Haneke]. Iskusstvo kino, no. 10, 2001, pp. 148–159. (In Russ.)Березовчук Л.Н. «Пианистка»: приговор романтизму. Человек — общество — культура в авторском кинематографе Михаэля Ханеке // Киноведческие записки. 2006. № 79. С. 267–322.Berezovchuk, L.N. “Pianistka”: prigovor romantizmu. CHelovek — obshchestvo — kul'tura v avtorskom kinematografe Mihaelya Haneke [“La Pianiste”: a verdict on romanticism. Man — society — culture in the author's cinematography by Michael Haneke]. Kinovedcheskie zapiski, no. 79, 2006, pp. 267–322. (In Russ.)Дирижер: беседа митрополита Илариона и Павла Лунгина. URL: https://www.pravmir.ru/kino-o-pokayanii-beseda-mitropolita-ilariona-i-pavla-lungina/ (дата обращения: 30.04.2024).Dirizher: beseda mitropolita Ilariona i Pavla Lungina [Conductor: a conversation between Metropolitan Hilarion and Pavel Lungin]. Available at: https://www.pravmir.ru/kino-opokayanii-beseda-mitropolita-ilariona-i-pavla-lungina/ (Accessed 30 April 2024). (In Russ.)Журкова Д. Музицирующие герои современного экрана // Наука телевидения. 2012. Т. 9. С. 231–244.ZHurkova, D. Muziciruyushchie geroi sovremennogo ekrana [The musical heroes of the modern screen], vol. 9. Nauka televideniya, 2012, pp. 231–244. (In Russ.)Ивашкин А. Беседы с Альфредом Шнитке. М.: Деловая Лига, 1994. 304 с.Ivashkin, A. Besedy s Al'fredom SHnitke [Conversations with Alfred Schnittke]. Moscow, Delovaya Liga Publ., 1994. 304 p. (In Russ.)Макки Р. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только. М.: Альпина нон-фикшн, 2017. 456 с.McKee, R. Istoriya na million dollarov: Master-klass dlya scenaristov, pisatelej i ne tol'ko [The Million Dollar Story: A master class for screenwriters, writers and more]. Moscow, Al'pina non-fikshn Publ., 2017. 456 p. (In Russ.)Мерло-Понти М. Кино и новая психология (перевод М. Б. Ямпольского) // Киноведческие записки. 1992. № 16. C. 13–23.Merlo-Ponti, M. Kino i novaya psihologiya [Cinema and the new psychology] (transl. by M.B. YAmpol'sky). Kinovedcheskie zapiski, no.16, 1992, pp. 13–23. (In Russ.)Смагина С.А. «Перемен требуют наши сердца». Образ рок-музыканта в позднесоветском кинематографе // Художественная культура. 2024. № 1. С. 512–533. https://doi.org/10.51678/2226-0072-2024-1-512-533.Smagina, S.A. “Peremen trebuyut nashi serdca”. Obraz rok-muzykanta v pozdnesovetskom kinematografe [“Our hearts demand change”. The image of a rock musician in Late Soviet cinema]. Hudozhestvennaya kul'tura, no. 1, 2024, pp. 512–533. https://doi.org/10.51678/22260072-2024-1-512-533. (In Russ.)Смагина С.А. «Пламени нет, остался дым»: образ рок-музыканта в современном российском кинематографе // Вестник ВГИК. 2024. Т. 16, № 2 (60). С. 80–94. https://doi.org/10.69975/2074-0832-2024-60-2-80-94.Smagina, S.A. “Plameni net, ostalsya dym”: obraz rok-muzykanta v sovremennom rossijskom kinematografe [“There is no flame, there is smoke”: the image of a rock musician in modern Russian cinema], vol. 16. Vestnik VGIK, no. 2 (60), 2024, pp. 80–94. https://doi.org/10.69975/2074-0832-2024-60-2-80-94. (In Russ.)Sobchak, V. What My Fingers Knew: The Cinesthetic Subject, or Vision in the Flesh // Carnal Thoughts. Embodiment and Moving Image Culture. Berkeley, Los Angeles (CA): University of California Press, 2004. 341 p.Sobchak, V. What My Fingers Knew: The Cinesthetic Subject, or Vision in the Flesh // Carnal Thoughts. Embodiment and Moving Image Culture. Berkeley, Los Angeles (CA): University of California Press, 2004. 341 p.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.