vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИК10.69975/2074-0832-2025-60-1-56-68vgik-1111Research ArticleИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНОWORLD FILM HISTORYOбраз дороги в киноRepresentation of Road in Cinemahttps://orcid.org/0009-0007-1941-7892РейзенО. К.ReizenO. K.

Рейзен Ольга Кирилловна, доктор искусствоведения, профессор, профессор кафедры киноведения

AuthorID: 420237

Olga K. Reizen, Dr. Sci. (in Art History), Professor, Department of Film Studies

AuthorID: 420237

Всероссийский государственный университет кинематографии имени С.А. Герасимова (ВГИК)РоссияS.A. Gerasimov Russian Federation State University of Cinematography (VGIK)Russian Federation202520032025171(63)5668Copyright © Рейзен О.К., 20252025Рейзен О.К.Reizen O.K.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/1111

В статье предпринята попытка рассмотреть образ дороги в контексте развития истории кинематографа, определить его место как в метафорическом аспекте, так и с точки зрения формирования жанровых особенностей в первую очередь таких жанров, как road movie и buddy cinema. В финале статьи автор приходит к выводу, что фильмы о дорогах, отринув коммерческий приключенческий потенциал, адаптировали приемы медленного кино, использовали его для создания ложного движения и обнаружили способность к размышлению о человеке в вечности.

The article makes an attempt to consider various types of representation of the road in the context of the development of the history of cinema, to determine its place both in the metaphorical aspect and from the point of view of the formation of genre features, primarily such genres as road movie and buddy cinema. In the final part of the article, the author comes to the conclusion that road films, having rejected the commercial adventure potential, adapted the techniques of slow cinema, used it to create false movement and discovered the ability to reflect on man in eternity.

дорогасимволикаобразностьфольклордвижениепространство и времямалый бюджеттревеллингroad moviebuddy cinema roadsymbolismfigurativenessfolkloremovementspace and timesmall budgettravelingroad moviebuddy cinemaReferencesВиноградская К. Член правительства. М.: Госкиноиздат, 1951. Т. 3. 610 с.Vinogradskaya, K. Chlen pravitel`stva [Member of the government], vol. 3. Moscow, Goskinoizdat Publ., 1951. 610 p. (In Russ.)Рябов П. Экзистенциализм. Период становления. М.: Панглосс, Группа Компаний РИПОЛ классик, 2022. 428 с.Ryabov, P. E`kzistencializm. Period stanovleniya [Existentialism. Period of Formation].Caparros, Lera J.M. El cine politico vista despises del franquismo. Barcelona., 1978. 236 р.Moscow, Pangloss Publ., Gruppa Kompanij RIPOL klassik Publ., 2022. 428 p. (In Russ.) 3. Caparros, Lera J.M. El cine politico vista despises del franquismo. Barcelona., 1978. 236 р.Directors in Action. Ed.by Thomas B. New York., 1973. 283 p.Directors in Action. Ed.by Thomas B. New York., 1973. 283 p.Dowdy, A. The Films of the Fifties. The American State of Mind. New York., 1973. 242 p.Dowdy, A. The Films of the Fifties. The American State of Mind. New York., 1973. 242 p.Hedges, I. Breaking the Frame. Film Language and Experience of Limits. Indiana., 1991. 160 p.Hedges, I. Breaking the Frame. Film Language and Experience of Limits. Indiana., 1991. 160 p.Zunzunegui, S. La mirada plural. Publisher: Catedra Ediciones, Madrid, 2008. 264 p.Zunzunegui, S. La mirada plural. Publisher: Catedra Ediciones, Madrid, 2008. 264 p

The authors declare that there are no conflicts of interest present.