vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИКvgik-1089Research ArticleТЕЛЕВИДЕНИЕ. ЦИФРОВАЯ СРЕДАТелевизионная речь: поликодовый характер вербальных включенийTV Speech: the Polycode Nature of Verbal InclusionsКемарскаяИ. Н.KemarskayaIrina N.202008022025124(46)138148Copyright © Кемарская И.Н., 20242024Кемарская И.Н.Kemarskaya I.N.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/1089

Вербально-аудиальный ряд не является самостоятельным элементом телепроизведения, воспринимаясь зрителем в обязательном сочетании с видеорядом. Аудиальная речь поддерживает нарративную составляющую телезрелища как единого многоуровневого текста, присутствуя на экране в виде закадрового комментария (закадра) или прямого высказывания участника съемки, записанного синхронно с изображением говорящего (синхрона). Оба вида телевизионной медиаречи имеют поликодовую природу, выражающуюся в высечении семантически новых «третьих смыслов» при сопряжении словесной конструкции с динамичным видеорядом.

The article examines TV speech as a subtype of media speech.The audible verbal component of the TV product includes two types of speech:a) sounding “voice-over” of the invisible narrator; b) “on camera” interviewssounding in sync with the facial movements of the talking person.The shift from the semantic (substantive) approach to the TV media speechanalysis (which has been predominant for many years) to a communication-model discourse provides the tools for studying sounding texts in conjunctionwith dynamics of the screen image.The intersection of verbal and visual spheres of the TV product opens upthe possibilities for an integrative approach.Synchronous and off-screen types of media speech perform differentfunctions. The off-screen text is intentionally monologic, its main semanticmessage is transmitted by verbal statements, structured according to a specificsyntax in order to ensure a logical communication with TV viewer.The synchronous “on camera” speech carries emotional and illustrativefeatures, adding a touch of dynamics and entertainment to the TV show.The “spontaneity” of the “on camera” speech is illusory, it can be consideredas quasi-direct speech, performing the functions of a screen attraction.On the Internet TV texts lose some of their properties, primarily thesynchroneity of online viewing.The possibility of replaying and pausing the video, of listening carefully toverbal texts influences the structure of the audiovisual product in accordancewith new habits and social practices of media consumption

медиаречьтелевизионная речьтелевизионное произведениеполикодовостьнарративаттракционmedia speechtelevision speechtelevision workpolycodenarrativeattraction UDC 654.197 Irina N. Kemarskaya PhD in PhilologyLeading ResearcherResearch SectorAcademy of Media Industry TV Speech: the Polycode Nature of Verbal InclusionsReferencesКаминский А.С. Вектор замысла. От идеи к монтажному решению: учебное пособие по режиссуре и тележурналистике. СПб.: Изд-во РГИСИ, 2017. 266 с.Kaminskij A.S. (2017) Vektor zamysla: Ot idei k montazhnomu resheniyu: Ucheb. posobieКозуляев А.В. Основы инновационной методики формирования профессиональных компетенций аудиовизуального переводчика // Инновационные проекты и программы в образовании, 2017, No 6. С. 55–62.po rezhissure i telezhurnalistike [Concept vector: From idea to editing solution: Textbook.Коньков В.И. Медиаречь: содержание понятия и принципы анализа // Мир русского слова, 2016, No 3. С. 58–63.Directing and TV-journalistic Guide]. St. Petersburg: Izd-vo RGISI [Publishing house ofЛипков А.И. Проблемы художественного воздействия: принцип аттракциона. М.: Наука, 1990. 240 с.RGISI]. 2017. 266 p. (In Russ.).Маринина К.Б. Телевидение — любовь моя / К.Б. Маринина. М., 2012. 128 с.Kozulyaev A.V. (2017) Osnovy innovacionnoj metodiki formirovaniya professional'nyhПостникова Т.В. Коммуникация кинематографа в семиотике Ю.М. Лотмана: философско-антропологический анализ // Вест. Моск. ун-та, серия 7. Философия, 2006, No 3. С. 11–31.kompetencij audiovizual'nogo perevodchika [Foundations of innovative methods of theСурикова Т.И. Демотиватор в медиадискурсе: границы и свойства жанра. Медиалингвистика, 2020, 7 (1). С. 29–50.formation of professional competences of an audiovisual translator]. Innovacionnye proekty iУспенский Б.А. Семиотика в искусстве. М.: Школа «Языки русской культуры», 1995. 360 с.programmy v obrazovanii [Innovative projects and educational programs]. 2017,Gunning Tom. The Cinema of Attraction: Early Film, Its Spectator and the Avant-Garde. 1990. The Cinema of Attractions Reloaded. Ed. W. Strauven. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2006, pp. 31–40.No 6, pp. 55–62. (In Russ.).Mansfield J. Sound for Television. Narration and Editing. BBC Television Training Manuals. London, 1992. 43 p.Kon'kov V.I. (2016) Mediarech': soderzhanie ponyatiya i principy analiza [Mediaspeech:principles of analysis]. Mir russkogo slova [World of the Russian word]. 2016, No 3,principles of analysis]. Mir russkogo slova [World of the Russian word]. 2016, No 3,pp. 58–63. (In Russ.).pp. 58–63. (In Russ.).Lipkov A.I. (1990) Problemy hudozhestvennogo vozdejstviya: princip attrakcionaLipkov A.I. (1990) Problemy hudozhestvennogo vozdejstviya: princip attrakciona[Problems of Artistic Impact: Principle of Attraction]. Moscow: Nauka [Science], 1990. 240 p.[Problems of Artistic Impact: Principle of Attraction]. Moscow: Nauka [Science], 1990. 240 p.(In Russ.).(In Russ.).Marinina K.B. (2012) Televidenie – lyubov' moya [Television is my love]. K.B. Marinina.Marinina K.B. (2012) Televidenie – lyubov' moya [Television is my love]. K.B. Marinina.Moscow, 2012. 128 p. (In Russ.).Moscow, 2012. 128 p. (In Russ.).Postnikova T.V. (2006) Kommunikaciya kinematografa v semiotike YU.M.Lotmana:Postnikova T.V. (2006) Kommunikaciya kinematografa v semiotike YU.M.Lotmana:filosofsko-antropologicheskij analiz [Communication of Cinematograph in Semioticfilosofsko-antropologicheskij analiz [Communication of Cinematograph in SemioticConception of Yu. M. Lotman: Philosophical-Antropological analysis. Vest. Mosk. Un-taConception of Yu. M. Lotman: Philosophical-Antropological analysis. Vest. Mosk. Un-ta[Bulletin of Moscow State University]. Seriya 7. Filosofiya [series 7. Philosophy]. 2006, No 3,[Bulletin of Moscow State University]. Seriya 7. Filosofiya [series 7. Philosophy]. 2006, No 3,pp. 11–31. (In Russ.).pp. 11–31. (In Russ.).Surikova, T.I. (2020) Demotivator v mediadiskurse: granicy i svojstva zhanra [DemotivatorSurikova, T.I. (2020) Demotivator v mediadiskurse: granicy i svojstva zhanra [Demotivatorin media discourse: Boundaries and properties of the genre]. Medialingvistika, 2020, 7 (1),in media discourse: Boundaries and properties of the genre]. Medialingvistika, 2020, 7 (1),pp. 29–50. (In Russ.).pp. 29–50. (In Russ.).Uspenskij B.A. (1995) Semiotika v iskusstve [Semiotics in art]. Moscow: Shkola ‘‘YazykiUspenskij B.A. (1995) Semiotika v iskusstve [Semiotics in art]. Moscow: Shkola ‘‘Yazykirusskoj kul'tury’’ [School ‘‘Languages of Russian culture’’]. 1995. 360 p. (In Russ.).russkoj kul'tury’’ [School ‘‘Languages of Russian culture’’]. 1995. 360 p. (In Russ.).Gunning Tom. (2006) The Cinema of Attraction: Early Film, Its Spectator and the Avant-Gunning Tom. (2006) The Cinema of Attraction: Early Film, Its Spectator and the Avant-Garde. 1990. The Cinema of Attractions Reloaded. Ed. W. Strauven. Amsterdam: AmsterdamGarde. 1990. The Cinema of Attractions Reloaded. Ed. W. Strauven. Amsterdam: AmsterdamUniversity Press, 2006, pp. 31–40 (In English).University Press, 2006, pp. 31–40 (In English).Mansfield J. (1992) Sound for Television. Narration and Editing. BBC Television TrainingMansfield J. (1992) Sound for Television. Narration and Editing. BBC Television TrainingManuals. London, 1992. 43 p. (In English.).Manuals. London, 1992. 43 p. (In English.).

The authors declare that there are no conflicts of interest present.