vgikВестник ВГИКVestnik VGIK2074-08322713-2471ВГИКvgik-1070Research ArticleПЕРФОРМАНС | ИСКУССТВО ВОПЛОЩЕНИЯPERFORMANCE | THE ART OF PRESENTATIONТрюкодемонстрация в игровых фильмах о Великой Отечественной войнеEvolution of Stunt Episodes in Fiction Films about the Great Patriotic WarДаниловД. И.DanilovDzhan I.202007022025123(45)91101Copyright © Данилов Д.И., 20242024Данилов Д.И.Danilov D.I.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.vestnik-vgik.com/jour/article/view/1070

В статье анализируются подходы к формированию трюков в игровых фильмах о Великой Отечественной войне, обосновывается режиссерское видение их репрезентации. На примере одного и того же трюкового эпизода, представленного в трех экранизациях «А зори здесь тихие...» (1972, 2005, 2015), снятых по одноименной повести Б.Л. Васильева, анализируются особенности репрезентации трюкового исполнительского мастерства. Изучение приемов трюкодемонстрации позволяет выявить интерпретационные различия кинообразов в этих фильмах, раскрыть трактовку выразительных особенностей постановочных решений.

Taking the same stunt episode in three film adaptations of theshort story “The Dawns Are Quiet Here...”, which were made by S.I. Rostotsky(1972, USSR), M. Weining (2005, China — Russia) and R.F. Davletyarov (2015,Russia) as an example, the article studies the transformation of the film stuntsin terms of their choreography.The principal distinctive characteristics of each of these adaptations arespecified. Particular emphasis is laid on the artistic value of stunt episodes asa means of creating the cinematic truth in Soviet (later Russian) films aboutthe Great Patriotic War (1941–1945). The peculiarity of Russian stunt episodesin fiction war films is that a heroic exploit per se is a stunt. The heroism ofthe Soviet people in the Great Patriotic war meant above all overcoming,persistence and humanism. And the utmost manifestation of these qualitiesachieved by plastic expressive means is a stunt. The author assumes that everyfilm stunt must have an intrinsic artistic side to it, which precisely complies withthe narrative plotline while evoking a direct association with the plastic patternof a particular character. The corresponding body of evidence is the result of anempirical method of analyzing the object in the temporal aspect (retrospectionand prognosis).Today Russian films about the Great Patriotic War (1941–1945) and theirpredecessors, Soviet movies — which may be considered a gold standard of theuse stunts — can be looked upon as a cinematic paragon of presenting the truthabout the deadliest war of the twentieth century both in historic reenactmentand artistic retrospection

кинематографкинотрюкВеликая Отечественная войнатрюкодемонстрациякинообразcinemastuntGreat Patriotic Warstunt performancefilm image UDC 778.5.04.072:094+778.5.044с/р+778.5И(Китай) Dzhan I. Danilov Leading editor of the Academic Journal “Vestnik VGIK”Journal of Film Arts and Film Studies Evolution of Stunt Episodes in Fiction Films about the Great Patriotic WarReferencesБугаева Л.Д. Язык эмоций в фильме // Медиалингвистика, 2016. No 2(12). С. 61–70.Bugayeva L.D. (2016) Yazyk emotsy v filme [Language of emotions in the film].Васильев Б.Л. А зори здесь тихие... (сборник) / Б.Л. Васильев — «Эксмо», 1969.Medialingvistika, 2016. No 2 (12), pp. 61–70.Гришин О.Е., Еманов А.А. Кинематограф как инструмент политической коммуникации на постсоветском пространстве // Проблемы постсоветского пространства, 2016. No 2 (8). С. 37–48.Vasilyev B.L. (1969) A zori zdes tikhiye... (sbornik) [And the dawns are quiet here].Ждан В.Н. Эстетика фильма. М.: Искусство, 1982. 375 с.B.L. Vasilyev — ‘‘Eksmo’’, 1969.Иванов Р.В., Полюшкевич О.А. Патриотизм и идентичность в современных российских фильмах // Известия Иркутского государственного университета. Серия: Политология. Религиоведение. 2016. Т. 18. С. 44–55.Grishin O.E., Yemanov A.A. (2016) Kinematograf kak instrument politicheskoyЛапшин В.А. Кинематограф как фактор политической социализации молодежи // Человек. Общество. Инклюзия, 2015. No 4(24). С. 43–46.kommunikatsii na postsovetskom prostranstve [Cinema as a tool of political communicationЛубашова Н.И., Лухтан А.С. Социалистический реализм советского кино // Аналитика культурологии, 2015. No 3 (33). С. 96–99.in the post-Soviet space]. Problemy postsovetskogo prostranstva, 2016. No 2 (8), pp. 37–48.Малышев В.С. Образы Второй мировой войны на экране // Вестник РГНФ, 2015. No 2. С. 65–80.Zhdan V.N. (1982) Estetika filma [Aesthetics of the film]. Moscow: Iskusstvo, 1982. 375 p.Рогозянский М.Э. Кино — океан смыслов или территория заблуждений? Мысли вслух на тему педагогического потенциала отечественной кинематографии // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств, 2016. No 37–2. С. 189–193.Ivanov R.V., Polyushkevich O.A. (2016) Patriotizm i identichnost v sovremennykh rossyskikhТяжлов Я.И. Кино как средство ремифологизации действительности // Современный дискурс-анализ, 2015. No 1 (12). С. 28–38.filmakh [Patriotism and identity in contemporary Russian films]. Izvestiya Irkutskogogosudarstvennogo universiteta. Seriya: Politologiya. Religiovedeniye. 2016. T. 18, pp. 44–55.gosudarstvennogo universiteta. Seriya: Politologiya. Religiovedeniye. 2016. T. 18, pp. 44–55.Lapshin V.A. (2015) Kinematograf kak faktor politicheskoy sotsializatsii molodezhi [CinemaLapshin V.A. (2015) Kinematograf kak faktor politicheskoy sotsializatsii molodezhi [Cinemaas a factor of political socialization of young people]. Chelovek. Obshchestvo. Inklyuziya,as a factor of political socialization of young people]. Chelovek. Obshchestvo. Inklyuziya,No 4 (24), pp. 43–46.No 4 (24), pp. 43–46.Lubashova N.I., Lukhtan A.S. (2015) Sotsialistichesky realizm sovetskogo kinoLubashova N.I., Lukhtan A.S. (2015) Sotsialistichesky realizm sovetskogo kino[Socialist realism of Soviet cinema] // Analitika kulturologii, 2015. No 3 (33), pp. 96–99.[Socialist realism of Soviet cinema] // Analitika kulturologii, 2015. No 3 (33), pp. 96–99.Malyshev V.S. (2015) Obrazy Vtoroy mirovoy voyny na ekrane [Images of world war II on theMalyshev V.S. (2015) Obrazy Vtoroy mirovoy voyny na ekrane [Images of world war II on thescreen]. Vestnik RGNF, 2015. No 2, pp. 65–80.screen]. Vestnik RGNF, 2015. No 2, pp. 65–80.Rogozyansky M.E. (2016) Kino — okean smyslov ili territoriya zabluzhdeny? Mysli vslukh naRogozyansky M.E. (2016) Kino — okean smyslov ili territoriya zabluzhdeny? Mysli vslukh natemu pedagogicheskogo potentsiala otechestvennoy kinematografii [Is cinema an ocean oftemu pedagogicheskogo potentsiala otechestvennoy kinematografii [Is cinema an ocean ofmeaning or a territory of delusions? Thoughts aloud on the pedagogical potential of Russianmeaning or a territory of delusions? Thoughts aloud on the pedagogical potential of Russiancinematography]. Vestnik Kemerovskogo gosudarstvennogo universiteta kultury i iskusstv,cinematography]. Vestnik Kemerovskogo gosudarstvennogo universiteta kultury i iskusstv,No 37–2, pp. 189–193.No 37–2, pp. 189–193.Tyazhlov Ya.I. (2015) Kino kak sredstvo remifologizatsii deystvitelnosti [Cinema as a mediumTyazhlov Ya.I. (2015) Kino kak sredstvo remifologizatsii deystvitelnosti [Cinema as a mediumof remythologization reality]. Sovremenny diskurs-analiz, 2015. No 1 (12),of remythologization reality]. Sovremenny diskurs-analiz, 2015. No 1 (12),pp. 28–38.pp. 28–38.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.